很多細節,很多真實到打入心坎的對話與情節,很多生活。

父親在事業與愛情之中彷徨無措,母親在日複一日的重複中撿拾意義,婷婷在愛情的苦澀中試錯徘徊,舅舅在老闆和妻子的束縛中尋找喘息,好像隻有洋洋,用清澈明亮的眼眸與天真無邪的話語,重讓我們感受到那抹鮮活的人生底色。

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洋洋用相機記錄下每個人看不到的那一部分,并将沖刷出的相片送給每一個被拍攝者。某種意義上,這也是楊德昌想讓我們看到的——生活的B面。
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看到——愛情與自由間的無奈

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這是影片中最讓我共鳴的一段。到最後簡南俊也沒弄清:如果自己事業的結局注定相似,那選擇和自己最愛的人一起走下去是否更有意義?我私以為,即使再來一次,他,也依然會決然地抛下愛情,隻為追逐那個隻存在于夢想中的選擇,即使最終大敗而歸。楊德昌似乎想告訴我們:有些南牆,必須撞完才可能回頭。

看到——親人離開後才猛烈湧現的留戀

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不少電影都曾描繪過老人在彌留之際時的家庭,但從未像《一一》這般強烈地讓我想去看看自己的祖父母。無論白天隐藏幾多悲歡離愁,家庭成員們都在彌留的外婆身側卸下了盔甲,流露真情。唯獨洋洋不曾前來,會不會是因為德昌想闡釋洋洋本就以真實的姿态過生活?我不知道。

看到——人到中年卻反而缺失的意義

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影片最終在洋洋稚嫩嗓音的獨白中收束,可是德昌向我們一一鋪開的細節,好像還沒講完。

就像那些“背面照片”,相片(亦或是電影),隻能讓我們從繁重的日常中擡起頭,輕慵地向它投上一眼,恍惚間看見生活的背面。可真正的情感與心意,卻隻能在真切體驗後擁有,譬如,去看一次祖父母,去一場放空工作的旅行……

畢竟啊,人生如一,不曾有重來的機會。

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