法國人拍那種風趣又可愛的愛情小品，真的太會了，近期一部腦洞大開的法國電影，看得讓人驚掉下巴，推薦給大家——《212号房間》。
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瑪莉亞，是巴黎的一名大學法學教授。
她雖年近五十，看上去卻頗有活力和風情，并時常和不同的鮮肉情人約P。
影片開始，她實在受不了情人阿斯杜巴和他女友的喋喋不休，裸着上身出來終止了這場談話。
并告知對方，是他主動引誘的阿斯杜巴，然後潇灑而去。
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她本以為又是一場尋常的偷吃，誰知終被丈夫理查發現了自己被綠了的事。
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他有點崩潰，而她覺得并沒有什麼大驚小怪，對于一個在一起幾十年的夫妻而言：「偷吃是維系婚姻的法則，沒人逃脫的了。」
理查很委屈：「我這25年從來沒有對你不忠過。」
他由此想到自己将人生最好的年華，浪費在她的身上很不值，他需要一點“冷靜期”。
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瑪莉亞則悄悄離開了，入住了家對面的酒店212号房間，在這裡可以觀察到丈夫的反應。
這裡開始，影片進入了高能模式——
在這個神奇的房間裡，先是年輕版的丈夫出現了。
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那是他們初相識時期的他，25歲的查理，他是那麼年輕俊朗。
她更加為他着迷，很快，他們就上床了。
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突然間，一名叫做伊蓮娜的女人也冒了出來。
原來，她就是理查以前的鋼琴教師，也就是他曾經的戀人。
伊蓮娜對瑪莉亞說，她為了重拾理查的愛而來，當年是她一手将理查培養出一個溫文爾雅，溫柔浪漫的理想愛人。
在她得知理查将要娶瑪莉亞時，她主動選擇了放手，如今，瑪莉亞不知珍惜，那麼，她就要重新擁有理查。
于是，伊蓮娜則奔向了中年理查的家…
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瑪莉亞這邊，她的母親和祖母悉數登場。
母親對她說，這故事裡怎麼會沒有母親一席之地呢？
接着，她則拿着個本子，細數這些年來瑪莉亞睡過的鮮肉們。
這一段我們也可以猜測出，或許是幼年時目睹了母親私會情人的場面，讓瑪莉亞的成長中形成了偷情是很平常的事的看法。
瑪莉亞聽不下去母親的評判，則一把推走了她...
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随後，一個長得像查爾.阿茲納弗（法國歌手）的西裝男子出現了。
他自稱是瑪莉亞的個人意志，但隻是負責強化她的決定，而不參與她的良心。
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并為她帶來了與她發生過關系的男人們，他們彙聚一室，場面很...
姗姗來遲的阿斯杜巴，則懇求瑪莉亞和他在一起，并打傷了年輕版的查理...
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影片《212号房間》是法國導演克裡斯托夫·奧諾雷執導的最新影片，他曾多次入圍戛納電影節，很多人較為熟悉的是他上一部作品——《喜歡，輕吻，快跑》。
那是一部動人的同性之愛的故事，情感的流動非常自由，值得一提的是，影片中的男主角之一也是本片中年輕版查理的扮演者——文森特·拉科斯特，在此也極力推薦這部影片給大家。
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說回本片，其實，這部作品和我之前推薦過的法國電影《美好年代》有幾分相似：它們都以驚人的腦洞，和法式特有的诙諧方式，呈現了當代中年人的情感危機，主角都通過超現實的跨越時空的奇妙旅行，與自己開展對話，探讨愛情、婚姻、人生的可能性和自我的關系等，從而試圖在過去中找回愛情的美好...
其實，這類重組時間線，對記憶進行新的重構和幻想的佳作有很多，諸如《暧暧内含光》《愛樂之城》...
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本片比較有趣的一點在于，它颠覆了婚姻中的性别角色的刻闆印象，女性出軌卻毫不在乎，反而男性去思考年齡增長對于愛人吸引力的影響等，并以女性的視角來表達。
值得一提的是，憑借瑪莉亞一角的出色發揮，女主角齊雅拉·馬斯楚安尼，獲得了19年戛納電影節“一種關注單元”的最佳演員獎。
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在影片中，發生在212号房間那一夜的一切，都是瑪莉亞内心的投射。
瑪莉亞愛的是年輕時的查理，她一度有着想占有着年輕版的他，而将年老的查理歸還給伊蓮娜。
其實，這和她長期以來的放任自己的欲望的做法一樣，她的内心裡知道自己的行為的不好，令人失望。
但還是會忍不住被欲望所裹挾。
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事實上，擁有欲望這實屬正常，但人之所以為人在于人會克制和反思。
所以，她體内的另一種聲音出現了：
「你過着功利主義的人生，一切都為了你的幸福感而存在。」
「以前你會強迫自己去讓2+2變成5，你覺得這件事，既真誠又迷人。」
「而現在呢，你活成了一個隻是以自己最重要的人。」
伊蓮娜的内心無疑是矛盾的痛苦的，至于那些小鮮肉們的集體亮相，則映射了她的欲望、掙紮和反省。
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而其中，伊蓮娜則是瑪莉亞比較在意的存在。
片中有不少篇幅聚焦在她的身上，伊蓮娜和理查之間則重點探讨了選擇延伸的可能性：
如果當初做了不一樣的選擇，沒有選擇現在的愛人，會更幸福嗎？
伊蓮娜的出現，給了查理重新選擇的機會，而他對初戀的鋼琴教師不再癡迷。
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現在他依然選擇了瑪莉亞，即便是沒有生四個孩子也沒有覺得後悔。
她對伊蓮娜說，「談現在的愛并沒有意義，愛永遠是建立在記憶之上的。愛永遠是一個一起選擇的位置，一段過去的時光，過去時光中的第一個瞬間和悸動。我們讓記憶活着，是過去而并非現在，喚醒我們對愛的信心。」
在理查看來，他和瑪莉亞之間依然存在着愛，因為記憶和愛相互交織，并随着時間讓愛不斷綿延。
所以，重新選擇一次大概率是并沒有什麼不同...
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事實上，失去了查理的伊蓮娜沒有像她以為的那樣：會在孤獨和暗淡中度過一生。
相反，獨身的她在海邊生活過得快樂而充實，更有意思的是，她卻發現了自己隐藏的性取向。
從中我們可以發現：失去一段關系，沒了一份愛情，沒有想象中那麼可怕，生命更不會因此而停駐。
所以，不要為了未來哭泣。而要去努力活出好人生。因為，我們很難預料是什麼會讓我們快樂。
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瑪莉亞和理查之間的愛，則是會讓人有些困惑的地方。
一個是，被時間侵蝕忘記了初衷的人，沉落在愛欲之間無法抽離。
一個是，無法接受愛人的不忠卻還是愛着她，妥協和矛盾布滿全身。
經過了一夜内心愛和欲的博弈，瑪莉亞完成了和混亂的自我的和解。
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第二天，她剛出酒店大門，遇上了對面的理查。
理查問她：「今晚是否回家？」，她回應：「會，如果你想，今晚我有空。」
對于這個部分的理解，不能帶着現實的道德觀去思考，否則，隻會覺得盡是狗血而無法接受。
事實上，這也正是法式愛情和婚姻特别的一點：不帶道德評判，更加的自由和包容。
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影片中重點呈現了愛欲和忠誠，婚姻和法律與個體的欲求之間的矛盾，影片中212房間映射的是法國民法第212條：夫妻雙方有互相尊敬、互相忠誠、互相愛護和互相幫助的義務。
事實上，導演最後以瑪莉亞帶着微笑邁着輕盈的步伐這一定格畫面為結尾。
雖然也有點語焉不詳，更多的是抛開道德束縛交給觀衆自己去思考，不過還是可以看出導演要表達的一點：是非對錯不是最重要的，更重要的是如何認識自己，和對待以後的人生。
影片中，瑪莉亞說過一段台詞：「我們對生命充滿這麼多期待，但最後注定要感受到幻滅。」
可以發現，她是知道自己的問題的，并對那個不斷放棄的自己有所失望…
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事實上，大家都會有各種各樣的欲望，或許都更愛年輕的身體和渴望擁有更多的體驗，但與此同時又渴望純淨的愛和害怕受傷害，這很矛盾。
但一切的選擇都在于自己。
瑪莉亞的慣性出軌究竟是對欲望的迷戀，還是對現實婚姻的倦怠？
或者是她究竟愛的是年輕的理查，還是那個愛着理查的自己？
理查是愛想象中的愛情多一點，還是現實中的瑪莉亞更多？
還有，愛一個人是為了讓自己開心，還是對方開心了我也就開心？
…
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理查對瑪莉亞說：「你為什麼不愛我了。我的身體老了，靈魂也老了。你不愛我，或許是因為我受太多打擊，而你無法承受看到我…不支倒地的無助模樣，或許我也太少跟你抱怨那些打擊，所以你以為我不在乎，以為我喜歡像那樣。我以為我倆都能接受這飽受虐待的身體，但那不是真的。」
他們的感情問題是不再繼續了解彼此，分享彼此，愛不再同步而是漸漸脫軌了，所以，自然流向不同的方向，産生了各種問題。
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對于，理查的選擇我沒有完全想明白，有不少網友對他抱屈，覺得還是适當放手為好。
或許，人就是這樣矛盾的吧，隻有自己深陷真實的處境中才能真切明白自己會做出怎樣的選擇。
另外，不得不強調一點，不是每個人都有瑪莉亞這樣一個神奇的夜晚，去回顧和反思自己的人生，并得到了一個相對美好的結局。
我們應該清楚，擁有欲望和去滿足欲望都可以，但是你必須要承受其帶來的結果，而更可怕的是，欲望是永遠年輕、永遠欲求不滿的。
那麼，如何去克制自己的欲望，如何去守住自己的初心，如何去維系愛和婚姻，更值得我們思考。
我想，除了認清自己的欲望和矛盾，并去不斷了解愛人和分享生活中的酸甜苦辣，一起去迎接明天和創造新的快樂才更重要吧！
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