最早看金基德的影片是《空房間》，來來回回看了三遍。盡管如此，我并不算是金基德的影迷，因為隻看過《空房間》這一部，其他影片都還未來得及觀看。
但導演名聲在外，一些有影片的精彩片段還是有所了解，例如《春夏秋冬又一春》《弓》《收件人不詳》等，都極具代表性導演個人色彩，通過一些推文也有所了解。
2020年12月11日淩晨，導演因為新冠狀病毒肺炎引起的并發症在波羅的海離世，人們紛紛在網上紀念。
因此最近打算補一補這位韓國導演的片單，第一部便是榮獲第69屆威尼斯電影節最高金獅獎——《聖殇》。
...這個故事整體是一個悲劇，社會經濟蕭條伴随着人們铤而走險。尤其是清溪川這個地方，五金小作坊遍地都是，很多人因為生活潦倒欠下很多高利貸。在這個大背景之下，男主所要債的人都是這些手作者。
開頭是一個輪椅，一個鋼鐵吊鈎，一聲呐喊，一個悲劇就此産生了。
畢竟用刀在人間行走，就要小心鮮血般的報複。
男主開場有一幕是紫薇，中間也有一段是亂倫，還有一部分是“母親”幫他。
不得不說，金基德的情色往往夾雜着更多痛苦的深意，拍攝手法冷靜且真實，隔着屏幕仿佛也能感受人間慘痛。
男主作為一個典型的邊緣性人格，隻認錢，不認人。
辦起事來手起刀落，當欠債人到日期還不起錢時，他都會拿着保險單去毀掉欠債人的手或者腿，讓他變成一個殘疾人，從而騙得保單錢。（以下有劇透）
有時候在旁的妻子、母親會苦苦哀求他，但是一個冷血的工具人自然不會理會，任何哭訴哀求他都會視而不見。
直到母親到來，一切都改變了。母愛如同繞指柔融化了他的心，但這場認親有些艱難。
他的“冷心”進入了母親的肚子裡——男主割肉讓她吃下，大腿那裡有一塊胎記（有些翻譯是大痣），并進行一場嬰兒和母親連接的儀式，這場實在有些變态，不忍直視。
此後男主便接受了母親的存在，兩個人和平相處，男主甚至還有點依賴她，兩人一起出門逛街，互喂食物，仿佛是前三十年的事情就這麼被過去了。
...但是這是一個“罪與罰”的故事，想要毀掉一個人，那就先給他無盡的愛，然後再剝奪。
母親不僅僅是母親，更是“懲罰者”。我覺得在這裡稱為“懲罰者”比較好，“複仇者”不太會毀滅自己，隻會給對方帶來痛苦，不會傷及自身。
在影片中我覺得導演認為“人性本善”，惡隻是後來無人約束形成的。
有了母愛之後，男主明顯有了人性，欠債人因為有了孩子，沒有錢為寶寶解決生活問題，從而想毀掉雙手，但是男主卻沒有那麼做，而是說應當留着雙手為孩子彈吉他，這是正常人才會動的憐憫之心。
但前半生的過錯無法被彌補，被高利貸逼死的人也無法死而複生。
敵人沒有弱點沒關系，那就來創造弱點；如果弱點是自己也沒關系，那就來毀滅自己。
最終“母親”還是以死來懲罰他，而男主也懲罰了自己，在曾經受害者的車尾被拖緻死。
其實影片的暴力和性表述并不很沖擊視覺神經，但在韓國還是被評為19歲以上才能觀看。
因為金基德并不用血腥的畫面來吸引眼球，而是潛在畫面背後的精神世界，你能看見人物的情緒掙紮。
卑微如蝼蟻，茫茫然在世間掙紮，最後卻陷入罪惡的漩渦，不得已了此殘生。
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