美国往事，一代人的往事。
有人说在黑手党的电影之中唯有《美国往事》可以媲美《教父》。《美国往事》因为剪辑的问题，给人的感受就是扑面而来的乱，剧情的大致便是从小一起长大的麦克斯和面条之间的故事，麦克斯为了更好的生活，策划了一起抢劫联邦银行的案子，面条认为风险太大，希望麦克斯收手，可是麦克斯已经箭在弦上，不得不发，因此为了最大限度的保住朋友，面条决定将这一次的抢劫泄露给警方，麦克斯因为面条的告密被害，面条的朋友也开始追杀面条，面条同样因为麦克斯的死，带着悔恨逃亡三十多年。可实际上这一切都在麦克斯的策划之中，麦克斯假死，骗走了与面条一群兄弟留下来的一百万，同时和工社的人勾结在一起。
在三十年后，面条再次遇见麦克斯时，麦克斯同样被工社视为眼中钉，死只是时间问题，于是麦克斯祈求面条杀死自己，面条却拒绝并且离去，在麦克斯楼下的街道上，麦克斯最终跳上一量背后带着利刃的垃圾处理车。这里关于麦克斯的死电影并没有交代，但是结合麦克斯和面条第一次见面以马车作为掩护，骗过警察，这里也可以认定麦克斯假死，骗过工社的人。
《美国往事》个人感觉给我的印象没有《教父》那么深，可能《美国往事》的确是一部深沉的电影，可是出于整体观影效果，《美国往事》并没有打动我心中的那个点，而且《美国往事》四个小时的时间以及开头凌乱的剧情，这两点就很容易造成观众的流逝。
这里不得不提及一下电影的服务性，电影服务于观众，而现代观众观影的特点越来越快餐式，这种趋向，在现代这种高压紧绷状态下，很少会有人愿意去观看一部四个小时的电影。这是一件无奈的事情，《美国往事》从一开始的十六小时，到八小时，再到一个半个小时的不叫好也不叫坐，最终才有了我们现在观看的四个小时，这种趋向无疑是一种可悲，很多人叫嚣着艺术独立于世界任何个体，可实际上所谓的艺术被世界上任何一方牵制，艺术屈服于金钱，同时屈服于人民。这不难想到一部好的电影无疑不是诸多要素结合在一起的，不仅是演员，剧本，导演，还在投资方等等。只有汇聚天时地利人和，才能拍出一部好的电影。
而《美国往事》导演最后剪辑选择将面条躺在床上抽大烟烟雾弥漫的片段，无疑不是导演自身想通过这一种方式表现自己对世界光怪陆离的逃避，《美国往事》虽然是讲诉一代美国二十世纪二十年代到六十年代的黑帮不断改变的往事但又何尝不是美国自身艺术电影完全走向商业电影的一段往事。
...图片发自简书App
