在《山海情》完結之後，我最近又追起了一部反映現實題材的劇集，《經山曆海》。
雖是聚焦基層的主旋律題材，但這部劇集并不老套，絕非是傳統的賣慘、煽情。劇集采用了貼近當下時代的語境，又融合職場劇、家庭劇與女性成長等多樣的類型與議題，不再固定受限在特定的類型與題材。
從這個角度而言，這是一部通過多個事件的橫切面，展現時代快速變遷，同時又塑造出鮮明的人物群像、人情世故的劇集。當下現實，就是它圍繞的核心，也是其可看性的立足點。
劇集開篇，王麗坤飾演的女主角，在區政協負責文史工作的吳小蒿，主動報考來到膠東半島的楷坡鎮擔任副鎮長。從城市回到故土鄉鎮，這一決定給她的事業與家庭都帶來了巨大變化。基層工作的諸多困難，不僅需要靠一腔單純的熱血，還需要靠謀略與情商的斡旋，而這些顯然比原先隻要和文字打交道的工作要難上許多。
青年女性如何在這樣的環境中突出重圍、步步成長，當下的新農村群像又如何在真實的戲劇環境中展開，這是《經山曆海》兩個主要的戲點。
...在地域的區劃下，《經山曆海》的多元視角立住了劇集的“當代感”。不同于展現農村基層工作的年代戲，這部劇中所涉及的石屋村易地搬遷、移風易俗、招商引資保護村落文化，安瀾村為安全生産拆除小冷庫、建立冷鍊物流園、整改碼頭、打造全新平台，這些都是近年來，甚至是當下仍在發生的“進行時事件”。
因此，劇集所吸引人的一點，也在于其“空間叙事”的挪轉。我們常能在單集中，看到吳小蒿穿行于都市化的城區家庭、破敗的石屋村、主打漁業的安瀾村以及平湖村等多重場域之間，變換着自己在每個地點的身份和“處世位置”。
每個村落之間，有着各自的難題，需要同時推進、解決。在不斷碰撞中，劇集顯出了自己的真實感和其所挖掘的社會問題：這些村落改頭換面的路上，是艱辛的創舉、偶然的機遇、時代的風口、集群的努力，一道又一道，才成為幾個村子各自的生機與轉機。
...紮根實處的議題之下，劇集更為出彩的，還是講述這群基層幹部與村民間有笑有淚的平凡故事，把一個個性格突出的人物塑造到位。尤其是兩位主人公：副鎮長吳小蒿和她的上司賀豐收鎮長。他們處理基層事務時，常常會摩擦出矛盾，甚至采取截然相反的對策。
賀鎮長的為人處世，很符合我們對老一輩幹部的“想象”。他對當地的情況和民風知根知底，又和實業者混熟，建立當地村辦的集體企業，從而給村鎮發展打下基礎。雖然經驗足夠豐富，人情足夠練達，但由于思維和工作方法上趨于定式，他一時半會兒之間，并不能接受總是給自己工作“找茬”的這個新下屬。
與他相反，吳小蒿則是個還處于“理想主義”階段的新手。受過良好教育的她，有沖勁，有幹勁，總是能以新穎的方式給基層工作帶來“破局”的新意，總因為死磕而遭遇困難。再加上她為人處世的青澀與直棱，總是不事先報告就沖撞領導，有時候也确實是顯得經驗尚淺。
比如前八集中的主線之一，就是貧困村石屋村的集體搬遷問題。石屋村由于地勢問題，種植的農作物收成很少，一方水土養不活一方人，易地搬遷是最好的方法。但如何做通村民的工作，則是一個相當繁複的問題。不少村民不願意搬遷，就是因為對離開故土的不安全感，以及無法自耕自種，不知今後該如何獲得溫飽的生活。
...為此，即使遭遇了蠻不講理的村民，吳小蒿還是學着自我審視：“你拆的是他的房子，更是他的家”。
然而，在屢次遭受大雨後，石屋村的搬遷也到了迫在眉睫的關頭。但當吳小蒿從村中的老一輩那得知了石屋村的曆史後，深知這段曆史将會随着石屋村的拆遷而消失。文史工作者出身的她，才擁有這種對村落經年累月的文化脈絡的敏銳性。
然而，此時土地置換簽約儀式正在進行，吳小蒿突然叫停儀式，引發嘩然的同時，也讓賀鎮長的面子挂不住了——這基本上是讓他之前鋪埋的各種工作，一半都打了水漂，更何況這件事吳小蒿從始至終都沒和他打過招呼。為此，他甚至直接在内部會議上提出辭職。
就像賀豐收和書記埋怨的：“她炸得可準了，她說要炸你腿啊，絕不會炸你胳膊，但基本上都炸心上。”
...諸如此類的矛盾層出不窮，從小冷庫爆炸原因的瞞報、冷鍊物流園的定址，兩人之間總是無法處理好對待彼此的态度，這背後更是雙方性格、處世邏輯，乃至新老兩代人之間的差異。而這也勾織成了劇集情節推動的一個個支點。
吳小蒿與賀豐收，在現實中代表着兩種幹部。面對現實，他們各有自己的招數。而至于合作，前期是1+1＜2，在度過磨合期之後，則會有着更加有趣的“拍檔效應”。
從這些事中，我們也可以看到：基層工作，每天都會在具體事務中充滿瑣碎而又複雜的困難，并非是我們想象中的那麼簡單。相反，往往比常規的工作要更具挑戰性。這個過程中，基層工作者還要處理的是自己與家庭的關系。
賀豐收由于太忙，錯過了兒子的成長，和正值青春期的他無法溝通。吳小蒿忙到無暇“相夫教女”，把家庭事務和養教女兒的責任幾乎都給了丈夫由浩亮。
都是一個“忙”字，背後也藏着時代轉變下家庭分工的轉變。如今，我們已能接受獨立女性為了追逐自己的事業與理想，和丈夫商議家庭分工，而不是隻能成為家庭的附庸，被框定在“母親”、“妻子”的身份教條下。
吳小蒿的丈夫由浩亮在劇中的行為也可圈可點，對于妻子的選擇，他總能在第一時間表達觀點，從對方的角度出發溝通、表示尊重，盡力取舍自己的事業來支持妻子。
...在社會處于巨變轉型的當下，《經山曆海》頗有意義的地方，就是看到了不同代際、不同年歲、懷揣不同想法的人們，對于“鄉土價值”的重新尋找，對基層工作的堅守。他們各自的工作方法不同，但在彙聚和碰撞中，一點點成為撬動“鄉村複興”的支點。
有人曾說，“鄉村需要青年人才，但是目前年輕人很難到這裡紮根，他們多是向往城市、拒絕故鄉。”而實際上，人生的路徑，很多時候就在我們的故土，卻被我們給淡忘了。每個人都有自己來時的故土和今後的前路。
從這個角度而言，《經山曆海》不隻是一部主旋律劇集，它更關乎于：我們從哪裡來、到哪裡去，關乎這個時代下故土的未來。故土的前路，與我們每個人都息息相關。
