《破曉》：以小資産階級的情感道德演繹公義法律與強權政治的沖突

【《破曉》：以小資産階級的情感道德演繹公義法律與強權政治的沖突_原創：笑獨行_《破曉》劇評_豆瓣電影2017-03-26 00:05:05】958人閱讀

@笑獨行[述記]

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圖片發自簡書App

【電視劇集《破曉》（暴雨将至，2015，46）簡要評論】

該劇所表現的主題可以看作是公義法律與強權政治的沖突，也可以說該劇講述的是一個無理可講的強權政治和莫名其妙的“國家利益”草菅人命、逼良為娼的故事：在以誅心、栽贓為能事的《危害民國緊急治罪法》“奸淫”下，法律不過是統治者手中的一件玩物，理想主義者想憑借“程序的合法性”保證法律的權威性和司法的公正性隻能是自欺欺人，急公好義者要為被侮辱與被損害的個體草民主持公道和伸張正義更是隻有死路一條，于是最終不得不走上踐踏規則、以暴制惡的道路。

該劇故事的曆史背景主要設定在國民政府《危害民國緊急治罪法》出台實施後的1931年和全民抗戰爆發前的1937年，以“藍香書寓雨夜命案”為源頭和歸宿。

作為視角獨特、堪稱經典的懸疑劇，該劇故事也可以看作是對作為大法官之子的上海西區警察局探長田繼業（由黃志忠扮演）思想轉化和行為叛逆的曆史，以及他與三個男人（生身父親田守誠、同學兄弟李炳君、同志朋友葉靖奇）和三個女人（初戀女友何靜雯、死黨女友許麗麗、同志女友沈曼）關系的演繹，而其間對于主要男女主人公（田繼業、許麗麗、李炳君、沈曼）情感道德和思想行為的表現則是以小資産階級的觀念意識為指導原則的。

該劇認為，“年輕人的懷疑和反叛”乃是人類社會進步的一個主要動力，個人對此深以為然。因為隻有熱血沸騰的年輕人才是至情至性的，也是這個世界上理想主義者的中堅力量。

值得注意的是，該劇借數位不同人物之口再三強調，面對殘酷的現實和罪惡的行徑，語言是沒有力量的，也就是蒼白和解決不了問題的。

與此同時，該劇也通過田繼業和執業律師葉靖奇（由俞灏明扮演）以及娛樂報社總編輯老謝等急公好義者的遭遇和命運告訴人們，作為個體和單兵存在的一個人甚或幾個人的力量是渺小和孱弱的。

其間，田繼業與力行社行動組組長李炳君（由陳小春扮演）之間的同學兄弟情義——約定一旦不得不兵戎相見，“第一槍”絕不打向對方，結局可謂極具悲情色彩，也體現了編劇對一種實際上在政治現實中不太可能存活的江湖理想的呼喚：在強權政治統治社會生活、政治立場決定個人命運的時代裡，江湖義氣是沒有出路的，一對主義和信仰不同的兄弟之間想要保衛友情，注定隻能付出鮮血和生命的代價。

該劇所塑造的人物形象應該說是豐富多彩的，主要演員的總體表現也頗為出色，但三位女主演（藍香書寓女校書何如是扮演者楊雪、夜上海歌舞明星許麗麗扮演者何杜娟、沈氏企業大小姐沈曼扮演者黃薇）的表演還是明顯地有一個從生澀稚嫩到老練成熟的過程。

劇中個人最喜愛的人物形象首推死黨類型、重情重義的刁蠻公主許麗麗（隻是有如豆瓣影友眉薄所言：“編劇給了大量她跳舞唱歌的鏡頭，卻較少去描繪她的感情。如果說她一生都是愛着田繼業的，那麼僅僅是那個雨夜的出手相助就讓她愛了一輩子，的确欠缺一些對其内心的表達……”），其次是亦正亦邪、江湖義氣的特務頭子李炳君，再次是大智若愚、老奸巨猾的警察局長谷局長。

該劇是個人繼30集電視連續劇《江南鋤奸》（虎穴鋤奸，2010）之後再次看到創作于1946年的“上海老歌”《夜上海》的歌音作為“主旋律”實現穿越，不斷回蕩在1931年的上海夜空裡。對于此種時空騰挪，個人以為是不可取的。

由于該劇故事源于“藍香書寓雨夜命案”，作為高級妓女雅稱的“女校書”一詞在劇中出現的頻率很高，對此，該劇所有演員都是讀作“學校”的“校”而不是“校對”的“校”，未免有見識淺陋之嫌。

與此同時，劇中業餘愛好刻紙治印的李炳君本是一個頗具特色的性格人物，扮演者陳小春的演技表現無疑很值得稱道（個人也一直很欣賞陳小春），但在誦讀《國風·鄭風·子衿》的詩句時卻将“縱我不往，子甯不嗣音”的“往”誤讀為“住”，也有不夠經心和修養露怯之嫌。

此外，劇中瘋狗小人胡胖子的扮演者居然将“西區警察局”誤讀為“西區公安局”也讓人感覺太不走腦、太不講究。

還有就是李炳君拿雨傘當手杖，非常講究排場氣勢地帶着力行社行動組“特務”開進上海西區警察局谷局長辦公室的鏡頭，前後出現了兩次，雖然頗具誇張搞笑之效，但明顯是一拍兩用。

值得一提的是，個人對于該劇編劇的思想見解頗為欣賞，以為堪稱深刻獨到，隻是在文字表達上還不夠講究，台詞時見語法成分疏漏，是為白璧微瑕。