...《一一》（：A One and a Two）是2000年台灣導演楊德昌的執導的一部義的電影，由楊德昌親自編劇，吳念真主演。
本片主演講述了簡南俊一家人的一段生活故事，于2000年在法國首映；同年該片入圍第53屆戛納國際電影節金棕榈獎和《時代》周刊評選的年度十佳影片，楊德昌憑借該片獲得戛納國際電影節最佳導演獎 。
整部電影裡沒有波瀾起伏的情節，讓你看到的全是猶如身邊發生的家長裡短，不知不覺就會被代入其中；頻頻出現的哲理性經典台詞，不時地撞擊着你的心，告訴着你：該好好地思考思考人生了。
雖然影片情節平淡，但近三個小時的影片信息量卻很大，很難下筆。隻能選擇有代表性的情節和經典的台詞這角度來描述。
情節一：簡南俊的中年危機
簡南俊回到家裡呆了半天，卻發現自己忘了回來找什麼。
簡南俊的朋友大大出了電梯，聊了一會又進了電梯，發現自己忘了下樓為了什麼。
簡南俊發現原本自己很有把握的事，現在看一看卻覺得很少！
事業的瓶頸，家庭的瑣碎，人生信念的堅持，以及對人生意義的确認，全部交彙在了中年這個年齡段。
經曆了夠多，錯過了夠多，對生命意義的迷茫到了峰值，身邊的中年哪個不是這樣。
但簡南俊的生活方式讓人讀懂了心中有自己堅守，才能讓自己有幸福感。
...情節二：簡俊南和阿瑞的日本行
如果生活可以重新做一次選擇，應該會不一樣吧！
但真的讓人再去面對曾經的選擇，有機會去做出改變，卻發現生活選擇是不能夠重置的，生活是回不去的，不管對與否，選了就是選了，彼時的見識和心境和此時的見識和心境完全不同，歲月的流逝，慢慢地走到向自己曾經的對立面，卻發現竟然理解和接受了自己曾經的反對與不屑。
不管什麼時候，選擇了就是選擇了，怎麼也不能重來一次，用正确的态度去對待現實所擁有的才是最重要的。
情節三：每天跟婆婆講述自己的事
每個人都覺得好難，講着講着就覺得沒啥可說的。每天我們都在忙，但如果要你每天說出自己一天的經曆時，卻發現每天都平淡的像白開水一樣。
作為平凡的一員，或許你我也好不到哪裡去。同樣代表着中年女性的簡太太，生活平淡如水，事業一成不變，上有老下有小的煩悶，讓自己每天過得都隻是前一天的重複。
發現原來自己的生活内容好少好少，總把原因歸罪與環境，如果換一下環境生活應該會更好！
滾滾紅塵，哪裡有心中的淨土，環境的變化也隻不過是從一個圈子跳到另一個圈子，就像旅遊一樣，從你厭倦的地方到被人厭倦的地方去走一遭，日子久了，又開始平淡了。
心态不變，哪裡都一樣！
心态變了，其實生活也沒那麼複雜！
情節四：簡婷婷的憂郁
簡婷婷代表的青春期孩子，總有那麼多的憂愁，總有那麼多不能與别人講的煩惱，期待着愛情卻又理解不了，充滿困惑卻不想讓别人知道，将自己困在自己的空間。
怎麼會是這樣？
我又沒做錯了什麼？
最多的兩句自我對白概括了青春期少男少女的生活狀态，有一天會明白這世界就是這樣，有一天會理解有些東西不是對與錯能夠說明白的。
但是最美的年華在憂郁中已經過去了！
情節五：一對少男少女聊電影
因為有了電影，人類的生命延長了不止三倍。這是我在這部電影裡面記得最深的一句話。人的生命是有限的，人的行為是受環境限制的，但是人的思想卻是無限的，我們可以通過電影可以通過音樂，可以通過文字或者是其他的形式來創造、享受、延展我們的生命。
這是多麼值得深思的生活态度，這是多麼值得實踐的生活方式！
可惜的是兩人的認知不在一個維度上。
...情節六：阿弟的執着
等了大半年，才等到了一天好日子，雖然在這日子裡面發生了太多的事情，但是他卻相信難題都有解。說傻人有傻福也好，說有信仰也好，我們都習慣把好的東西都歸于我們的相信，把不好的東西都歸于我們的不相信。
無論怎麼樣，有信仰總是好的！
情節七：洋洋眼中的世界
我們都從孩子走過來，但是卻沒有真正去理解孩子的世界。在沒有責任壓力，沒有道德束縛，無需未來思考的年紀，随心而活，這才是這年齡最真實的畫面。但是這最真的想法确不讓大人理解，小孩的世界充滿各種角度，而大人的“聽話”二字訣别了曾經是小孩的自己。
小孩期待長大，或者就是認識人生本質的開始。
影片中将太多的哲理通過洋洋表達出來，看到簡洋洋的最後發言，不禁深想了一下：或許我們該蹲下了，用孩子的角度好好地思考一下自己的人生。
最後一個：教導主任
看完竊笑：楊德昌到底小時候受了多少教導主任的氣啊！
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