為什麼這幾天大家都在談論李安

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首先我要說的是，李安是我一直以來都非常喜歡的華人導演。

記得我剛喜歡看電影時，不知道自己的喜好，在衆多類型的影片列表中挑花了眼，還是不知道看什麼。

在網上搜影評相關的文章，但是大多數自稱影評的文章，都是完全不顧及讀者的感受，從頭到尾都在複述劇情，在那有以後我就想我一定要寫出跟他們不一樣的影評。

在那些複述劇情的所謂影評中，我看到了這麼一句很有道理的話：如果不知道該看什麼電影，那就去看曆年奧斯卡獲獎影片吧，畢竟奧斯卡是全世界電影人心目中最高的榮譽了。

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在我搜獲奧斯卡獎項電影的過程中，意外發現，中國竟然有這麼一位導演，他獲得過兩次奧斯卡金像獎最佳導演獎，分别是第78屆和第85屆。這兩部電影大家都熟悉，《斷背山》和《少年派的奇幻漂流》。一次奧斯卡金像獎最佳外語片獎，一次威尼斯國際電影節金獅獎，兩次柏林國際電影節金熊獎，兩次台灣金馬獎。至于其他獎項實在太多，就不一一羅列。

中國的很多導演，都有奧斯卡情節，或者說都想要在好萊塢創出一片天地，但是大多數都敗北而歸。如将暴力美學玩出花的吳宇森，如拍過《黃土地》和《長城》的張藝謀。在好萊塢的大制作中，前者已經取得非常不錯的成績，可是後來逐漸淡出。而後者可以說隻是去了一圈，又回來了。

但是，隻有李安在西方紮住了腳跟，電影一部一部接着上映，并且獲獎不斷。

他的父親三部曲，甚至都影響了我家庭倫理的價值觀，讓我對電影的作用産生了全新的認識。看過電影多年之後，我仍能感覺到，仿佛心中有位儒雅的老者，時時刻刻提醒着我要顧及自己的家庭，莫留子欲養而親不待而遺憾。是李安原來告訴我，原來好的電影也可以像經典的文學作品那樣，給人以衷心教導，給人以啟迪。電影，不僅僅隻有娛樂。電影，還可以有更多的功能。

他的《卧虎藏龍》拓寬了武俠的疆界，将獨屬于中國的武俠帶向全世界，更重要的是此片打破了東西方文化間的隔閡，讓西方人全然接受了中國的武俠文化，以及東方含蓄内斂的情感世界。李安也憑借此片一舉拿下當年的奧斯卡金像獎最佳外語獎。

李安出生于台灣省屏東縣的一個小鎮，通過專科考試，他進入了台灣藝專，也就是今天的國立台灣藝術大學。念的是影劇科，後來又去伊利諾伊大學念導演專業，而後又進入紐約大學電影制作研究所。

由于長期在國外，使得他非常熟悉西方文化，所以他的電影總是能沖破東西方文化的界限，在一部電影中往往能夠找到二者的平衡點，這樣最大的好處是兩邊都能讨好，電影投資方不至于虧了本。就算是有所偏移，這邊的盈利可以彌補那邊的虧損。

我們都知道，李安最适合處理家庭題材類的故事，電影溫情而感人，本來他時刻以吃老本，接着拍自己拿手的電影。可出于對電影的愛，他還是跳出舒适區，一部又一部地挑戰自己，拍出不同類型的電影。從《少年》開始後，他的電影從小成本轉為大制作，在電影技術的運用上也走在了全世界電影人的最先列，六十多歲的他本來可以退休，但是他為了電影仍然在努力。

電影從被發明走到今天，是無數電影先驅努力開拓的結果，是那些偉大的電影人帶着電影，一步一步地向未來前進。

電影這門藝術，經曆了默片到有聲片的發展，從黑白到彩色的發展，從2D到3D的發展，每一次的革新，都會有反對的聲音，但電影的發展是必然的趨勢。因為，你看每一次的發展都是科技在改變着電影，也就是說是拍攝的手段在逐漸推陳出新，從而帶動電影向前行走。

今天我們會想，未來的電影會是什麼樣子？

而李安導演也在思考着這一問題，并且将他對的想法實踐到了兩步電影中，《比利林恩的中場戰事》和剛上映的《雙子殺手》。在李安看來，未來的電影就是3D+4K+120幀。