...《一個母親的複仇》
昨天母親節，本來想着要不要帶媽媽去電影院看電影，後來有事耽擱了，我自己一個人去電影院看了這部改編自真實事件的印度電影——《一個母親的複仇》。
看完之後，發現幸好還是我一個人去看，而不是帶着媽媽去看，不然的話，這個母親節一定并不好過。在電影院裡我哭了很多次，哭的很傷心，我想很多人今天帶着媽媽來看，一定也是和我一樣沖着片頭“一個母親”，然後就來到電影院，完全不知道在這過程會被虐成什麼樣。
鑒于我沒有看預告片和簡介，單純的因為最近沒有什麼電影可以選擇了，然後看到有關“母親的複仇”就直接來到電影院，所以我根本不知道，它是跟強奸案有關。雖然看到“複仇”這個名字，多多少少會想到會有人死去，或者會是類似偵探片的類型，但沒想到它居然是這麼一部讓人看完很壓抑的電影。
...潰不成聲
不得不說，電影的配樂其實還是很恢宏的，随着劇情的推進也很跌宕起伏， 可惜它錯就錯在很多時候都太過喧賓奪主，比起劇情它更燃情，這樣就免不了顯得有點誘導性的“做作”，畢竟太過煽情也是一種錯，它不由得會讓人覺得反感，就像坂本龍一教授說的，“電影如果可以不需要配樂，那就不讓配樂出現吧”。
好的音樂，是因為它有一種融洽的精神混合在裡面，而不是因為它的強大，它的恢弘而導緻其他畫面的崩潰，讓“畫與音”産生分離感，這是一個配樂大師不應該犯的錯誤。即使每一次看電影，我都習慣性地把配樂當做首要的一點來享受，可這部電影确實很多配樂讓我覺得好聽是好聽，但不合适。
就好像艾莉亞（薩佳·阿裡 飾）在派對活動後面打電話告訴自己的繼母戴維琪（希裡黛玉 飾），自己将會在四點四十分回家，不幸悲劇就在此時産生，她被自己的同學和表哥他們一夥綁架了。接下來的畫面就是她被塞到車上，然後發生了那慘絕人心的強暴事件。
本來氣氛已經夠駭人了，但配樂還是特别的吵鬧，不是說它真的不好聽，而是它用在此時确實不太合适，鏡頭上，與繼母戴維琪那邊的切換的模式和這邊的調度，完全讓人感覺不到它這種吵鬧的用意，特别是後來的俯拍鏡頭，搭配這種配樂簡直是浪費。
...希裡黛玉
電影後續的很多場面中，也出現了很多那種如此這般“好聽又做作”的煽情背景音樂， 其實，如果真的是一部複仇片或者一部懸疑片，大可不必全部背景音樂都用得如此“震撼人心”，用力過猛，反而會讓人覺得編曲的人缺乏火候，體會不到電影的内核。
像歐美那邊的，同樣是以母親的複仇為題材的電影，如《三塊廣告牌》，《看不見的客人》，它們的配樂就真的很好的做到了相得益彰，不會主次不分，喧賓奪主。這也是為什麼我在看它們這兩部電影的時候，那種體驗感，會比這部《一個母親的複仇》要來的更加真實的原因。
我們暫且不說《一個母親的複仇》是否真的忠于真實事件的改編，沒有任何出入；是否真的會讓人看到這件事情的改編，是符合現實意義的；它的三觀是否正确，是否真的如網友所說的并不适合現在的文明社會。但在配樂這一方面上，它就已經失去了一個強力的後盾，好電影和好配樂，必須是相輔相成的，任何一方面的缺失都會導緻這部電影的崩盤。
所以比起别人讨論劇情的嚴謹性，編劇的功力，演員的演技，或者說電影現實意義上的正确性，我更在意的還是配樂的問題，假設這部電影的配樂能夠做得再優秀一點，那麼它的評分肯定會越高，它的推廣度也肯定會越高，而不會出現一邊倒的情況。（本土大熱，外國尴尬，甚至被抨擊）這種真實事件改編的“再創作性”也會更加讓人容易接受，也就不會讓很多人雞蛋裡挑骨頭，非得找出它的不好之處了。
因此，即使在電影院的我哭的稀裡嘩啦的，被這部電影的題材所吸引，被希裡黛玉的演技折服，也被心甘情願被它所虐，但是我還是要說一聲，拜托配樂大師，以後配樂的時候不要老想着怎樣制造怎樣強大的音效，而是怎樣讓音樂與電影相得益彰，怎樣才能更好的抓住人心。
end.
...一家人
...女兒艾莉亞
...偉大的母親
