陰郁的天空，搖晃的鏡頭，僵硬的臉龐，電影《下海》的世界，是虛虛實實的模糊感，是無聲苦悶的記錄感，是面對生活的蒼白感。
上世紀90年代，要強的東北下崗女工麗娜，不甘心命運的安排，不顧丈夫反對，借高利貸到法國巴黎打工，隻為當時社會流傳的一個“緻富傳言”：在法國巴黎當保姆，每月可以賺2000歐元，按照當時的彙率計算，相當于每月賺20000人民币左右，對于上進心極強的麗娜和她與丈夫周小東苦心經營的家庭來說，無異于脫離苦海過上人上人的日子。
那就出發吧！輾轉辛苦到了巴黎以後，被現實打了一悶棍，保姆的月工資隻有500歐元，還會被冷面雇主無情克扣，拿錢離開，巧合到了小旅店落腳，卻發現同住的都是“站街女”，麗娜更是失望。每次丈夫都在電話裡抱怨還債的艱難，最後不得不把房子租出去以緩解經濟壓力，如果麗娜在巴黎發展的不順，那就隻好賣房還債。麗娜，要強的麗娜被逼無奈落入風塵，隻有偶爾通過網絡和家人視頻時才能緩解自己身體和心靈的傷痛，付出如此的代價，錢當然賺到了，丈夫高興，自己欣慰。可故事總是充滿曲折，丈夫的好哥們高飛眼饞了，慫恿自己的妻子丹丹也來到了巴黎，而丹丹承受不住這樣巨大的壓力，隻得返回東北，結局顯而易見，紙裡包不住火，歡喜變成了悲哀，一地雞毛，雞飛狗跳……
生活是什麼樣子呢？每個人都有自己的感受和答案，但有一點應該是一定的，那就是沒有誰的生活可以脫離時代而單獨存在，沒有誰的生活是輕松如意一帆風順的。
麗娜的遭遇也有自己的原因，想住大房子，想給孩子好的教育條件，想擺脫下崗給家庭帶來的不利影響，總之，就是要強！就是要上進！這無可厚非，實際上，對于在東北長大的我來說，總會看到這樣的已婚女性确，風風火火，辦事利索，在更多的時候，這些女性的耐力、抗打擊能力、心裡的堅強程度，遠遠超過同床共枕的丈夫。當然，網絡上對于東北人、東北女性的各種誤解和謾罵我無力也無意義反駁，隻是，我是在那片黑土地上長大的，我相對了解那片土地上的人。
就像和麗娜同住的那些風塵女性，喪偶的、婚姻感情不幸的、每個人都有自己的不幸，但她們還是選擇面對生活，為了孩子的學業，為了兒子的婚房，達到目的後，就離開巴黎，這個所謂的浪漫之都。
《下海》裡的這些女性，在“工作”的時候，都會将臉描畫得異于正常的白，從某種意義上，這種白色或者說更近于慘白色的臉，何嘗不是她們的面具呢？何嘗不是她們面對殘酷現實的堅硬外殼呢？
麗娜的遭遇當然是悲情的，回到東北後，面臨着道德倫理的譴責，更面臨着婚姻的危機，讓觀影的我們感到内心的煎熬和窒息。導演對中國的人情和東北女人的特性了解的如此清晰，加之本土第六代導演王小帥的監制和演員們接近紀錄片式的演技，讓我們很難相信這部片子是出自比利時導演奧利維耶·梅斯之手。霧霾下的埃菲爾鐵塔，巴黎夜色中穿行的車輛，站街女們的歡樂與眼淚，餃子，啤酒，面條，雞蛋西紅柿，還算标準的東北話和東北漫天漫地的大雪，男人們的憤怒與懦弱，普通人對金錢的渴望，都在屏幕裡一一呈現，電影裡的是故事，電影外的是生活。
而這生活，本就是充盈着血淚和微笑的。
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