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2017年，《看不見的客人》成為了“年度最佳懸疑片”。兩年之後，這位西班牙導演奧裡奧爾•保羅帶來了他的最新的懸疑片《海市蜃樓》，又名《風暴》強勢上映，進入大家的視野，再一次燒腦一下觀衆。
奧裡奧爾•保羅迄今無疑是西班牙當家的集合懸疑片驚悚片恐怖片于一身的電影大師。這不僅在于他在2017年的創造出了現象級作品《看不見的客人》，該片以緊湊而缜密的劇本，處處鋪墊伏筆，虛實交錯地對真相抽絲剝繭而著稱，這還包括奧裡奧爾•保羅天生就是一個拍懸疑片的人才，君不見，在這部新作《海市蜃樓》，哪怕不帶着《看不見的客人》的宣傳光環，這部電影也準是今年數一數二的好的懸疑電影。
該影片是奧裡奧爾•保羅執導，阿德麗安娜•尤加特、哈維爾•古鐵雷斯、奇諾•達林等人領銜主演。故事講述了25年前一個風暴将至的夜晚，小男孩尼克目睹了鄰居殺妻的全過程，被兇手發現的他在逃跑途中被車撞死。尼克死去25年後，幸福的已婚婦女維拉搬進了尼克住過的這所房子。一場和25年前一樣的風暴讓兩段時空交錯，驚醒的維拉發現自己竟能與電視機裡的尼克跨時空對話。維拉透過電視機試圖挽救這個男孩的性命，卻引發一系列連鎖反應——女兒消失、丈夫和身邊的人全都不再認識和相信自己。于是，維拉隻能在風暴消失前有限的15小時裡，與唯一相信她的萊拉警長)解開所有謎團。
首先，在大數人看來，起名《海市蜃樓》有點有科幻氣息的，但也符合懸疑的氣質，其實它又可以是《風暴》或者《電磁風暴》，因為所謂的海市蜃樓的出現與地理位置、地球物理條件以及那些地方在特定時間的氣象特點有密切聯系。其特點是同一地點重複出現和出現的時間一緻。在這個特點上，是很符合導演要表現平行時空的懸疑題材的。
導演通過A時空與B時空中大量對應并錯位的細節鋪陳，營造了女主角維拉和尼克的雙重人生。尤其在B時空裡，女主角一心想回到A時空回到有女兒的真實世界，而在這段回A時空的曆經中，她在B時空發現25年前一宗兇殺案的真相，也印證了自己丈夫出軌的事實，也看到尼克對她的真摯情感的體現。但這些都是一種在B時空遊曆式的事實經曆，故事的最後，女主角還是選擇了回到有女兒的真實世界，這樣的結尾無疑是體現了一種母愛至上偉大的精神。
看一部懸疑片，自然會讓觀衆提出很多重要的問題，在這部電影裡，導演不僅邏輯情節設計技術過硬，也因為電影涉及平行時空，他也找了物理學的教授作為顧問，以及請了警察做案件的審核看是否出現漏洞，但經過教授和警察的審核，都一緻認為并沒有發現什麼邏輯上的Bug，可見導演拍懸疑片的匠心精神。其中，有些問題比較突出的，如為什麼尼克探長車上會給女主原來老公（戴維）偷情的酒店地址？那是因在B時空裡，女主角原來是尼克探長的愛人（女主角與戴維沒有感情關系），但因為A時空與B時空在風暴和電視電波的效應後，在B時空的女主角失憶了，還老說戴維是她的老公，尼克探長為了幫女主角找回記憶，自然就得讓她知道真相，那就是讓她知道戴維是一個出軌的丈夫，便有這樣的情節。另外為什麼女主角貝拉救了尼克之後，隻有時間線A的記憶，沒有時間線B的記憶？這是電影的設定是，每一次改變曆史，新的曆史會覆蓋舊的曆史，但是記憶還是舊的記憶。還另外殺人犯安赫爾（也譯作安傑）辦護照的目的是什麼？那是為了讓小三克拉拉（也譯作克萊拉）冒充成前妻希爾達去德國，并在德國用希爾達的銀行卡消費，造成希爾達真的回德國了的假象。若果你再問小三克拉拉為什麼那麼輕易過關去德國，那是因為小三和情夫他們有熟人在過關部門工作，換言之，犯罪分子他們的其中在過關部門做的好友是幫兇，最後也是繩之以法的。
回答了以上觀衆的一些疑問，是為了體現導演奧裡奧爾•保羅那天賦異禀的邏輯推理才華，突出他是拍西班牙嫌疑片的佼佼者導演。而此片還有趣的是，時下很多優秀的懸疑電影都是一些文學作品改編的，然而，在這部電影中就電影與文學的關系，導演奧裡奧爾•保羅也有趣地反轉一下。要知道這部電影的劇本的靈感，完全是導演自己的原創的作品，而不是由其他文學作品改編而來的。而導演為了使得自己的電影又與文學發生關系，便反轉一般在電影情節上虛構出了有《海市蜃樓》這部書的情節。于此，導演的确是個反轉和反邏輯的專家，一改觀衆的刻闆印象。讓大家知道，電影不但也是可以脫離文學，有自己的原創性，還能包容文學，讓文學是電影的一部分。
最後，但是在這片的邏輯上，導演還是有這麼一個不足之處的，那就是他畫蛇添足一般創造成出了第三個C時空作為結尾。在這個C時空設定裡，女主角回到了有女兒的家庭，發現自己的丈夫确實出軌，25年前的兇殺案的兇手也依舊逍遙法外，通奸得逞，小三轉正。而那個尼克也是能生存下來的人，但尼克存活來的人生，并不與女主角有任何關系。但故事的結尾是：在女主角挖出25年被殺害妻子的屍體的現場再次讓她與尼克有交集了，如此在懸疑外殼之下包裹着的絲絲浪漫情愫，多少是會打動觀衆的了。
導演之所以要創造出C時空也是顧及觀衆的情感體驗，一方面為了完美地破案找出屍體，另一方面也是讓女主角與尼克再次相遇有交集作為美好的結局。但是這樣的設定和造C時空就落得了太顧及觀衆的情感而失去理性的邏輯的罪名了，自然就不太現實地讓故事回到懸疑的重點上。事實上，導演不必要創造C時空的，直接讓女主角回到現實的A時空即可，因為在現實A時空裡，更能體現女主角的母愛，就算在B時空印證了自己的丈夫是渣男，但為了女兒的她可以放棄事業和無暇顧及丈夫的出軌破事，繼續回到有女兒的世界，這就體現作為母親女主角的偉大的母愛精神。這也正如導演所言：在西班牙，一個母親在任何情況下都不會抛棄女兒。這樣的西班牙家庭價值觀傳遞的并不是姑息寬容丈夫出軌一事，這片的态度和意義是在于對那些出軌丈夫男子的一種無聲譴責，和要讓丈夫自己愧疚一生的無聲呐喊，這種“無為”的良心譴責是最有效的最為受害者母親的一次回擊，這些又更是為可體現最偉大的母愛精神。
而在結案的關節上，雖然在現實的A時空裡，25年前的兇殺案的兇手早已經在獄中自殺了，但還原案件的真相還是有必要的，所以，自然女主角通過遊曆過B時代發現真相後，也會在A時代去挖屍體而揭發案件的真相也是需要的。但在A時空裡尼克是在25年前就死亡的了，自然也不會在A時空出現，而關于B時空與尼克的交集，就讓那樣的交集出現在A時空的女主角的一段美好回憶裡就行了。倘若，如電影那樣硬要造成C時空，讓女主角在破案之餘又和尼克重逢的情節也就太刻意了，太成全觀衆所需要的美好的結局了，于是就使得一部懸疑片過于感情化了。讓女主角回到現實的A時空裡作為結尾，是讓女主角既可以回到既定的有女兒的生活，也可以揭發當年案件的真相和認清丈夫是渣男的事實，但為了女兒依舊繼續家庭生活，也可以讓尼克成為女主角另外一種人生的美好記憶，永遠隻停留在記憶裡，豈不是更為現實的美好？
懸疑片最忌諱的就是感性多于理性，于此，《海市蜃樓》比《看不見的客人》的水準差一點，就是有道理的了。雖然《海市蜃樓》裡因為造C時空的結尾稍微谄媚了觀衆，但總體因為邏輯嚴謹和情節十分緊湊，線索精緻入微，并有着驚天反轉的刺激與沖擊，其中還不乏有對家庭倫理的關系進行揭露和批判，和有歌頌母親為了女兒可以放棄一切的偉大母愛精神氣質，也糅和科幻和驚悚的元素，使得這部集合懸疑、母愛、驚悚、倫理、科幻于一身的片子就依然有了非常好的呈現和評價高的反響。讓大家在2019年又可以燒腦了一會，實為一種不錯的觀影感受。希望這種以懸疑等為特色和亮點的西班牙電影多多呈現，多多燒腦觀衆，不失為觀衆所幸之事。
