看完1970年電影《同流者》，可以更能确信，貝納爾多·貝托魯奇絕對達到了電影大師的級别。
這位導演最成功的作品，莫過于1987的《末代皇帝》。
第60屆奧斯卡金像獎的最佳影片。
...他一個西方人，是怎麼把東方文化裡的東西成功推向全世界的？
答案是一個字。
人。
《末代皇帝》把核心放在了主人公溥儀身上，他的悲怆命運是牽動觀衆心髒的繩索。
《同流者》同理，隻不過主人公從清朝最後一位皇帝，變成了一個法西斯分子。
...兩部電影有着諸多相似之處，或者說，都有着貝納爾多·貝托魯奇的個人風格和主題。
極為考究，具有傳達思想功能的攝影，構圖，光線，色彩運用，變幻莫測的叙事；
内容有關政治與性，身份與階級，社會環境對于個人的沖擊。
...《同流者》的故事背景放到了二戰時期，意大利正處在法西斯的統治之下。
主人公馬塞洛是法西斯組織的一員，主線劇情講述他接受一個新任務，前往巴黎刺殺他大學時的教授誇德裡。
叙事視角牢牢地跟随着馬塞洛。
深入到他的個人生活。
以及他的私人回憶。
...劇情在接二連三的反轉中進行。
開場，随着紅藍色調的變幻，貝托魯奇直接就放出了一個劇情炸彈。
馬塞洛的家裡睡着一個沒穿衣服的女人，兩人的關系隻由一個動作來展現。
...馬塞洛出門後，先處理了工作的事，然後買了一束花，前往未婚妻茱莉亞的住處。
那麼他家中的女人到底是誰，就成了一個定時炸彈。
...與未婚妻和未來丈母娘吃飯時，台詞初步揭示出馬塞洛的家庭狀況，
他的父親患有精神疾病，有不懷好意的人，試圖借着這個痛點，想讓未來丈母娘出手阻止他和茱莉亞的這場婚姻。
接着劇情順勢闖進馬塞洛的家庭。
關于他家中的女人的真實身份，他父親的真實情況，逐一揭曉。
...全片隻有一場閃回戲。
在交代馬塞洛的家庭背景後，通過精妙的蒙太奇，貝托魯奇出其不意，又順理成章地把觀衆帶到了馬塞洛的童年時代。
...這場閃回戲成為了一個重要的轉折點。
馬塞洛從開場時，事業和愛情即将雙豐收的一個“正常人”，一下子變成了一個有着複雜家庭背景，以及黑暗童年陰影的“不正常人”。
...他為什麼要加入法西斯，為什麼想要娶茱莉亞，有了一個合理的，卻又出人意表的理由。
所有的一切，都是為了要變成一個“正常人”。
這也就是片名《同流者》的含義，用另一個片名其實更加合适。
那就是“随波逐流的人”。
前往巴黎執行任務前的教堂戲，馬塞洛的黑暗面開始釋放同時他和茱莉亞看起來不錯的感情，迎來了反轉。
兩人的巴黎之旅因而變得微妙了起來。
...大概是為了不讓誇德裡教授起疑心，馬塞洛以度蜜月的名義，和茱莉亞一同前往探訪。
兩人在辦公室會面的那場戲，利用光線的變化，貝托魯奇在無形之中暗示着兩人的心理和命運。
窗戶的開關，影子的出現與消失，都有着深刻的寓意。
...誇德裡教授是一個反法西斯，他站在馬塞洛的對立面。兩人的明暗對比再明顯不過。
教授妻子安娜在剛出場的時候，觀衆就可以強烈地感受到，一股欲望正在發酵。
這麼美麗的女人，是“正常”男人都會喜歡。
想要成為“正常”男人的馬塞洛，對安娜做出超越界限的舉動，就有了比其他男人更加強烈的理由。
更何況，接近安娜，是有利于刺殺行動的。
...不過人心始終是肉做的。
馬塞洛隻是因為自己的國家盛行法西斯，才加入的法西斯組織，他隻是一個想要随波逐流的人，并非真的信奉法西斯教條。
和誇德裡和安娜相處的時間長了，一個是和他亦師亦友，一個和他關系暧昧，他又怎麼能親自下得了手呢？
...貝托魯奇一直都把故事講得很冷靜，隻有高超的鏡頭語言在表現角色，沒有用特别煽情的手法去表現角色的糾結和掙紮，以博取觀衆的共情。
刺殺行動就這樣冰冷地進行着。
法西斯組織自然不會袖手旁觀，眼看馬塞洛遲遲不動手，他們便找人推他一把。
馬塞洛終究隻是一個小人物，他根本無法阻止法西斯的魔爪。
他能做的，就是盡量讓自己，看着像一個“正常人”。
森林刺殺戲是最驚心動魄的一幕，經過前面的一系列鋪墊，故事在這裡到達了一個高潮。
馬塞洛的自私與懦弱，以及來自良知的譴責，都無聲無息地藏在影像之中。
沒有任何配樂，貝托魯奇讓情緒氛圍自然而然地撕裂。
他做到了一個電影大師所該做的事情。
...結局，命運給馬塞洛開了一個終極玩笑。
意大利法西斯，随着墨索裡尼的倒台而土崩瓦解。
前一天還敬仰墨索裡尼的人，那些随波逐流的人，一夜之間就成了罵遍墨索裡尼祖宗十八代的人。
馬塞洛沒有罵墨索裡尼，他這個法西斯分子，隻不過是從一個“正常人”，又變回了“不正常”罷了。
那些本想讓自己變得“正常”，而努力追求的一切，最終成為了他人生中破銅爛鐵。
和茱莉亞的婚姻仿佛沒什麼變化，但貝托魯奇用一堵牆和冷暖燈光的對比，就告訴了觀衆，兩人已經是同床異夢。
讓他們大吵一架來表現，就太直白，太無趣了。
...所有的努力都是白搭。
最後一位法西斯朋友找到馬塞洛，他義無反顧地答應了邀約，即便連茱莉亞也知道，這有可能是一個陷阱。
心态都已經崩掉的馬塞洛，他已經不在乎生死。他隻是想再感受一下，和法西斯合作時，作為“正常人”的感受。
隻是大街上的現實很快就打碎了他的幻想。
他必須做回“正常人”。
他不知道該怎麼做，隻能憤怒地指責身邊“不正常”的人，以顯示自己是“正常”的。
他終究無法逃脫回憶的囚籠。
因為正是他的過去，驅使着他渴望成為一個“正常人”。
...《同流者》是一部徹頭徹尾的悲劇。
一個人出生在一個畸形的家庭，成長在一個扭曲的國家。
不幸的是，他無法拯救自己。
悲哀的是，沒有人能拯救他。
他隻能做一個随波逐流的人，至少這樣，還能帶來一絲心理安慰。
無法改變世界的人，難道還不能改變自己麼？
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