安東尼奧尼最吸引人的一點就是,他不停地探索人的内心。
從“現代愛情三部曲”《奇遇》、《夜》、《蝕》,到《紅色沙漠》,他一直在探讨現代人的疏離和惶惑,而到了《紅色沙漠》中孤獨和困惑到達了極緻。
幾部影片都由安東尼奧尼的禦用女演員莫妮卡.維蒂扮演,維蒂冷豔而又孤寂的氣質,也很好襯托了那種不知所措的而又不安分的孤獨狀态。

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在《紅色沙漠》中她的孤獨陷入了絕境,由維蒂扮演的茱莉亞,和丈夫孩子一起住在工業城市。
她經曆過一場車禍後,整個人變得有點神經質,她控制不住自己的情緒,時常陷入幻想和不安中。
她被嘈雜的工業化氣息所籠罩,整個人變得更加焦躁,而丈夫與她也缺少交心的深入溝通,當她害怕時他隻有性的索取,當她需要身體滿足時,他又沒有滿足她的壓抑.....
而兒子似乎也受她的影響和她關系漸漸疏遠了。
茱莉亞像是個愛無能患者一樣,她一方面陷入對生活的絕望,一方面又渴望他人的親近,内心壓抑的茱莉亞認識了科多拉,與他産生了情感糾葛。

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茱莉亞渴望解脫。
所以,她寄希望于愛這件事上。
在與科多拉相處的前期她似乎獲得了短暫的安甯,但這也隻是表象。
他們同樣無法真正深入的溝通。
科多拉和茱莉亞一樣無法适應當下生活的人。
他們都對當下的生活存在不滿。
而科多拉的方式是不斷遊走各個地方,又會回到原來的地方,接着發現一切又沒什麼分别。
如果說他前期對茱莉亞的耐心和溫柔,讓人存有好感;
那麼他在得到茱莉亞之後的斷然抽離,則揭露了他的内心:他也隻是更貪戀她的美貌,想占有她身體而已。

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愛情無法帶來慰藉,茱莉亞的世界真的如一片荒漠。
更加絕望的是想要逃離都逃離不了。
茱莉亞來到大船那裡,像是要登上去,但終有沒有真正而去。
她對着水手說:什麼我總需要别人?……我并不是個單身的女人,但是我感到孤單,并非來自我的丈夫,而是來自我本身。
渴望逃離卻逃離不了,這是一種悲哀的困境,也是一種無奈的狀态。
就算真的逃離了,就一定能幸福嗎?
身體可以走,精神世界如果沒有寄托,痛苦和不安就一直在。

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結尾,茱莉亞再次穿着帶有希望的綠色外衣,帶着曾經傷害過她的兒子,平靜地走着。
與開頭她的焦躁不安形成了對比,她的内心達到了某種平衡。
當然,也可以稱之為她與生活妥協了,和解了。
如你所知,我們每個人活着要有屬于自己獨立而自洽的精神世界,當然還離不開對外部世界的依賴,兩者相互對抗與共生,共同支撐着我們存活下去。
對普通人而言如何度過這一生,或是活得舒服點,自愛與被需要的愛,隻有當兩者達到微妙的平衡,才更容易些。

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