安東尼奧尼最吸引人的一點就是，他不停地探索人的内心。
從“現代愛情三部曲”《奇遇》、《夜》、《蝕》，到《紅色沙漠》，他一直在探讨現代人的疏離和惶惑，而到了《紅色沙漠》中孤獨和困惑到達了極緻。
幾部影片都由安東尼奧尼的禦用女演員莫妮卡.維蒂扮演，維蒂冷豔而又孤寂的氣質，也很好襯托了那種不知所措的而又不安分的孤獨狀态。
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在《紅色沙漠》中她的孤獨陷入了絕境，由維蒂扮演的茱莉亞，和丈夫孩子一起住在工業城市。
她經曆過一場車禍後，整個人變得有點神經質，她控制不住自己的情緒，時常陷入幻想和不安中。
她被嘈雜的工業化氣息所籠罩，整個人變得更加焦躁，而丈夫與她也缺少交心的深入溝通，當她害怕時他隻有性的索取，當她需要身體滿足時，他又沒有滿足她的壓抑.....
而兒子似乎也受她的影響和她關系漸漸疏遠了。
茱莉亞像是個愛無能患者一樣，她一方面陷入對生活的絕望，一方面又渴望他人的親近，内心壓抑的茱莉亞認識了科多拉，與他産生了情感糾葛。
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茱莉亞渴望解脫。
所以，她寄希望于愛這件事上。
在與科多拉相處的前期她似乎獲得了短暫的安甯，但這也隻是表象。
他們同樣無法真正深入的溝通。
科多拉和茱莉亞一樣無法适應當下生活的人。
他們都對當下的生活存在不滿。
而科多拉的方式是不斷遊走各個地方，又會回到原來的地方，接着發現一切又沒什麼分别。
如果說他前期對茱莉亞的耐心和溫柔，讓人存有好感；
那麼他在得到茱莉亞之後的斷然抽離，則揭露了他的内心：他也隻是更貪戀她的美貌，想占有她身體而已。
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愛情無法帶來慰藉，茱莉亞的世界真的如一片荒漠。
更加絕望的是想要逃離都逃離不了。
茱莉亞來到大船那裡，像是要登上去，但終有沒有真正而去。
她對着水手說：什麼我總需要别人？……我并不是個單身的女人，但是我感到孤單，并非來自我的丈夫，而是來自我本身。
渴望逃離卻逃離不了，這是一種悲哀的困境，也是一種無奈的狀态。
就算真的逃離了，就一定能幸福嗎？
身體可以走，精神世界如果沒有寄托，痛苦和不安就一直在。
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結尾，茱莉亞再次穿着帶有希望的綠色外衣，帶着曾經傷害過她的兒子，平靜地走着。
與開頭她的焦躁不安形成了對比，她的内心達到了某種平衡。
當然，也可以稱之為她與生活妥協了，和解了。
如你所知，我們每個人活着要有屬于自己獨立而自洽的精神世界，當然還離不開對外部世界的依賴，兩者相互對抗與共生，共同支撐着我們存活下去。
對普通人而言如何度過這一生，或是活得舒服點，自愛與被需要的愛，隻有當兩者達到微妙的平衡，才更容易些。
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