陳建斌演了一個殺人犯——馬福禮。他殺了倆人，自己的老婆和奸夫，開拖拉機軋死的。人人都信他是兇手，他自己也承又過了15年，市裡話劇團要改編這樁兇殺案。馬福禮卻突然跳出來，說自己沒殺過人。他不僅極力阻撓話劇團的排演，還找了律師，準備給自己翻案。這是陳建斌自導自演的新作《第十一回》。
這不是陳建斌第一次當導演，前作《一個勺子》豆瓣7.7分，拿到金馬最佳新導演獎。當時，金馬執委會執行長聞天祥評價他：“陳建斌完全不是演戲演多了想當導演，而是有極大的格局和視野。”
這回他的野心真的很大。
...陣容豪華的《第十一回》
朕搞過先鋒話劇
雖然觀衆認知度最高的角色是《甄嬛傳》裡的四郎，但陳建斌最早是演舞台劇的。
話劇對陳建斌的影響很深。直到現在，他最引以為傲的經曆還是曾經演過先鋒話劇。
...在出演先鋒話劇《一個無政府主義者的死亡》之後，他說——
“當我演完這個戲之後，我覺得一切都變了，在這以前，我對藝術的理解是模糊的。”
...《一個無政府主義者的死亡》
舞台劇對于陳建斌的影響也延續到了《第十一回》中。
電影中有兩條線，一是在舞台上——話劇團排練話劇，馬福禮不斷阻撓；二是現實生活——再婚妻子和女兒關系緊張，馬福禮不得不周旋于兩人之間。
舞台部分，大鵬飾演話劇團導演胡昆汀，春夏飾演新人演員賈梅怡，他們兩人的表演都是誇張且外放的，台詞的話劇味兒也很濃。
胡昆汀酷愛掉書袋，張口閉口都是莎士比亞等大師的語錄，賈梅怡也會對着馬福禮說“你冒犯了我的自我”之類的高深台詞。
...現實部分，馬福禮在得知自己的案件要被改編成舞台劇之後，咨詢了律師和被害者的弟弟屁哥。
對于馬福禮要不要翻案這問題，律師和屁弟完全持相反意見。但相同的是，兩人的台詞都是舞台劇化的，不寫實，人工表演的痕迹非常重。
...賈冰飾演的被害者弟弟屁哥
對于《驢得水》這樣的話劇改編電影來說，太像舞台劇是貶義，導演依舊在用舞台劇的邏輯拍電影，無論是剪輯還是鏡頭調度，都看不到任何屬于電影的技巧。
但對于《第十一回》來說，過重的舞台劇感并不是緻命傷，反而成為一種風格，與電影荒誕的喜劇形式相得益彰。
大師語錄挂嘴邊的胡昆汀，在喝醉酒後對着話劇團保安來了一段彼得·漢德克的《冒犯觀衆》。
雖然是在一本正經地念嚴肅文學，但這種與現實格格不入的誇張做派顯得十分可笑。
...背誦《冒犯觀衆》的胡昆汀
這種荒誕的黑色幽默時刻遍布全片。
窦靖童飾演的女兒金多多，年紀不大，風輕雲淡地在樓梯間告訴馬福禮她懷孕了，懷的是一位已婚男人的孩子。
父女談論打胎事宜的期間，還有耳背的鄰居大爺走上走下，穿梭其中。
...樓梯談秘密的父女
金多多不願意打胎，周迅飾演的金财玲為了保護女兒不得不假裝懷孕。
金多多不屑母親的保護，直呼孩子生下來不得管外婆叫媽？管媽叫姐姐？管殺人犯馬福禮叫爹？
整部電影沒個正常人，一群異類搭配得非常和諧，故事在荒誕感和話劇腔中穩步推進。
...被遮蔽的真相
對很多導演來說，能做到辛辣諷刺的荒誕喜劇已經很難了，但陳建斌并不想止于此，他有話要說。
某種程度上，馬福禮和導演前作《一個勺子》裡的拉條子是同一個人。
軸、執拗、一根筋。拉條子一根筋地尋找傻子，馬福禮尋找的則是曆史的真相。
他知道自己沒殺人，那劇就不能這麼排，排了就是扭曲事實。
...除了金财玲，沒人相信馬福禮。話劇團的人不把他當回事，他們可以為了錢和領導改劇本，但不會為了區區一個馬福禮影響“創作”。
馬福禮也使路子、走後門，試圖幹預創作。可惜找的小保安苟也武人微言輕，不僅沒幫上忙，還落個寫檢讨、扣工資的下場。
...當衆檢讨的苟也武
在苟也武的建議下，馬福禮計劃搞臭創作者名聲，找胡昆汀和賈梅怡偷情的證據，沒想到證據沒找到，反遭文藝工作者賈梅怡一頓理直氣壯的臭罵。
話劇還在排練，馬福禮仍然被視作殺人犯。他是整部舞台劇的主角、原型人物，但沒人在乎他的感受，也沒人在乎他的真相。
...與馬福禮形成鏡像對照的，是話劇團的導演胡昆汀。
他追求的是導演的尊嚴，是一出好戲。然而，誰都有權對話劇指指點點，唯獨他沒有。
...孤立無援的導演
卷宗上白字黑字寫明兇手和殺人理由，但當事人不同意，百般阻撓排練和演出。
當事人馬福禮之後，是資本的幹預。被害者的弟弟屁哥資助劇團20萬，想把劇情改成馬福禮妻子勾引他哥哥。
...想要改戲的屁哥和團長
胡昆汀義正嚴辭地拒絕：戲劇是屬于觀衆的。團長卻說：屁哥不也是觀衆嗎？
劇本被改，重新排練。
資本之後是上級壓力。領導看了話劇，不滿裡面對于婦女的塑造，認為價值觀導向錯誤，于是劇本再次被改，再次重新排練。
...這位演員也是真領導
一出戲被改來改去，不但沒人在乎原型人物馬福禮，也沒有人在乎胡昆汀，更沒有人在乎真相。
隻有賈梅怡。飾演妻子的她為了找到角色正确的感覺，尋來了30年前的那輛拖拉機，問了死去妻子的表姐，才還原了拖拉機殺人事件的真相。
最後觀衆才發現，就連親曆者馬福禮，也隻是了解他看到的部分事實。
...電影中有一塊奪目的紅布，那不僅是話劇團舞台表演的道具，也像導演在暗示觀衆，紅布遮蓋了曆史的真相，我們并沒有看到事實的全貌。
真相藏在紅布下，真相刻在拖拉機上，甚至不用廢力氣就能找到。但沒有人願意找。
一個用心的創作者，卻可以還原、呈現真相。
...電影另一個特别的設定是名字。
話劇團中，大鵬叫胡昆汀（昆汀·塔倫蒂諾），春夏叫賈梅怡（梅麗爾·斯特裡普），大鵬妻子宋佳叫甄曼玉（張曼玉），話劇團保安叫苟也武（北野武），都是一些電影人的名字變體，日常生活中很少見的名字。
而另一邊的現實中，陳建斌叫馬福禮，周迅叫金财玲，窦靖童叫金多多，很接地氣。
有趣的是，随着話劇團的排練，戲劇越來越真，生活卻越來越假。
在賈梅怡的調查下，話劇最後呈現了當年案件的真相。舞台上是真的。
金财玲為了掩蓋女兒懷孕的事，不得不假裝懷孕的是她，馬福禮也協助她一起演戲騙鄰居。生活裡是假的。
我們的生活不見得可信，但一部電影、一部話劇卻值得相信，隻要那個創作者去追問、去思考、去查證。我們總會發現真正的曆史。
...盡管陳建斌說自己現在還隻是業餘導演，但從《一個勺子》到《第十一回》，沒有人會否認他作為導演的才華。
他有好的導演能力，也有旺盛的表達欲，在華語電影的維度，這真是一件十分難得的事。
希望四郎還能繼續說話，繼續有野心地拍下去。
文/JOJO
