2017年，一套被電視台拒播的國産紀錄片刷爆了網絡。
它的攝影很外行、剪輯很粗糙、旁白很随意。
但是，卻在豆瓣上獲得了8.9的高分。
去年，這套紀錄片出了續作，在豆瓣評分漲到了9.1。
前兩天，這套紀錄片的第三部也來了。
目前看的人不多，那我必須第一時間給大家安利這個寶藏——
尋找手藝3
導演:張景
類型:紀錄片
片長:97分鐘
...這是一部拍攝講述中國傳統手藝的紀錄片。
你可能想象不到，第一部的主創，是三個毫無經驗的門外漢——
導演張景，從小在湖南的一個小山村裡長大。
奮鬥三十餘年，他原本過上了工作穩定、家庭和諧的幸福生活。
但是，為了完成拍攝紀錄片的夢想，他毅然賣掉了自己的一套房。
...除了張景之外，這部紀錄片的主創就隻剩下兩人：
錄音兼“交際花”喻攀，以及司機兼攝影師何思庚。
......三個沒有拍片經驗的人，卻用一片熱血和赤誠，交出了一份驚人的答卷——
《尋找手藝》第一部走遍23個省市，88個地區，拍攝了144項傳統手藝。
它足夠真誠地記錄下這個時代最稀缺的匠人精神，自然也收獲了無數觀衆的喜愛與好評。
在B站上，播放量超過了200萬，僅彈幕數就有12萬條。
...随着《尋找手藝》的大火，導演張景的生活也發生了變化。
口碑最盛的時候，他一個月接受了四十多家媒體的采訪，還曾提名中國紀錄片學院獎。
這給足了他信心，于是《尋找手藝2》也應運而生。
但略讓人感到遺憾的是，《尋2》更像是對《尋1》的一次回訪。
在第二部中出現的手藝，都曾在第一部中有過亮相。
這其實也暴露了張景面臨的問題：在選題和資金上的嚴重不足。
...《尋找手藝3》拍攝前，回顧過去的6年，張景的人生很難用“成功”來形容。
他幾乎啥也沒幹，就隻拍了這2部紀錄片，還賠了一套房和一百多萬。
但是，他心中拍攝紀錄片的那團火苗仍未熄滅。
在這個，一群特别的人出現了：
66個觀衆籌集了10萬元資金，鹿晗的粉絲也主動聯系張景提供選題。
就這樣，張景再一次義無反顧地踏上了征程。
......新出的這部《尋找手藝3》，和前面兩部都有所不同。
首先是受到10萬元的資金所限，他隻能從頭到尾由自己一人完成拍攝。
...其次是在選題上，有了更多人出謀劃策，可供拍攝的手藝範圍也變得更廣。
從北向南，張景一路拍攝了在山東栖霞做沙大碗的師傅、在山東諸城做古琴的李師傅、浙江杭州的篾匠祝師傅等等。
.........經他攝像機記錄下的影像，宛若一座移動博物館，保存下了中國瀕臨滅絕、甚至已經滅絕的傳統手藝。
其中最讓人印象深刻的，是三個分别屬于青年、中年、老年階段的手藝人。
他們目前所處的狀态，恰好也代表了中國傳統手藝、傳統手藝人人的三種不同處境。
...青年手藝人
廣州的林果強，是一名正在上大學的學生。
他從小就對手藝活感興趣，也有着極高的天賦。
走進他的房間，随處可見各種各樣由他自制的手工藝品和小玩意兒：
用木頭刻成的玫瑰、石頭上作畫、手繪的T恤、用完的筆芯做的機器人和坦克等等。
.........在外人眼中，林果強是一個有點内向、不善言辭的人。
但一旦進入手工的世界，他就完全像變了一個人，瞬間成為了這個世界的主宰。
初中的時候，林果強開始對搭撲克牌感興趣。
幾副被用舊的撲克牌，被他搭建出了三百多種造型：
...如果不經提醒，你很難想象，他完全沒有使用膠水等任何輔助的工具。
這一個個立起來的紙質建築，全是他發揮想象力，在無數次嘗試後徒手搭建而成。
...進入大學之後，林果強有了更多的業餘時間，手工活也更加精緻。
他曾花了好幾年的時間，用竹簽和木闆搭建出了一座高達一米多的廣州塔。
...即便對手工有着濃厚的興趣和極高的天賦，但林果強卻不被家人所理解和支持。
就連帶導演進房間拍攝，他都必須偷偷摸摸、等父母離家之後。
其實林果強父母的出發點，也是大多數父母的出發點：
希望自己的孩子能好好上學，找一份體面的工作，而不是鑽研這些“沒錢途”的手藝。
這是林果強的困境，也是當前大多數年輕手藝人面臨的困境。
......中年手藝人
如果說年輕的手藝人，面臨的僅僅是長輩的期望和自己的理想之間的矛盾。
那麼已經成家立業的中年手藝人，面臨的則是更加現實的考驗：
自己所堅持和熱愛的手藝作品，與市場需求之間的矛盾。
浙江慈溪的馬青山，曾是所在村子裡的有錢人，靠做園林景觀雕塑發家緻富。
......如果他繼續老老實實地做下去，完全可以一輩子衣食無憂。
但是，馬青山卻選擇了另一條不好走的路——
為了制作出心中更精緻和完美的作品，他決定為自己的手藝升級。
...從前純手工的制作過程，被馬師傅加入了機器的參與。
但他并不是為了提高效率、節約時間，而是因為機器在細節上比手工做得更均勻、更精緻。
此外，傳統園林景觀的水泥材料，也被他替換為高分子材料，美觀度也明顯提升。
但這樣的升級，對于隻有初中文化、不會上網、不會上圖書館的他來說，是一個極大的考驗。
...十多年的時間裡，馬青山付出了上百萬的投入。
他進行了無數次的實驗，也失敗了無數次，把自己從有錢人折騰成了窮人。
終于，他所期望的更精細、美觀的雕塑制作技藝被創造出來了。
你以為他會時來運轉，靠更新後的手藝重新緻富嗎？
并不。
很快，現實又給馬青山潑了一盆冷水。
...兩年前，有客戶預定了3隻景觀長頸鹿，卻沒有說明具體需求。
一心追求完美的馬師傅，隻想做全國第一，于是把長頸鹿做了8.8米高。
最後，客戶卻不要了，馬青山從此成為了大家的笑柄。
...時至今日，這三個長頸鹿還擺在馬青山家中的院子裡。
它以睥睨萬物的姿态俯視着一切，俯視着這個追求完美的手藝人，在現實和市場面前的無聲歎息。
......老年手藝人
從青年到中年，每一個年齡階段的手藝人，都有着自己的無奈。
而那些已經步入老年的手藝人，需要承受的壓力和焦慮就更多。
尤其是那些掌握着瀕臨滅絕手藝的匠人們，既要擔心現在，能否靠這門手藝支撐自己安度晚年。
又要擔心自己去世以後，這項手藝是否會因此失傳、後繼無人。
...比如在第一部中，導演拍攝了新疆一種名為巴拉曼的古老樂器，僅用一支蘆葦制作完成。
但随着2年後胡大拜爾地老人的去世，這片戈壁灘上再也不會響起巴拉曼悠揚的聲音。
......還有第一部中雲南純手工制作的油紙傘，整個制作環節沒有半點現代工業的痕迹。
但随着坎溫老人的去世，從此之後，當地再也沒有人會做這種油紙傘。
......在《尋找手藝3》中，同樣記錄了這樣一群堅守傳統手藝的老人。
他們的手藝也相當特别：能夠讓房屋建築從原地搬家。
...這天，三位老人接到一個訂單：
要将一棟有着240年曆史的房子，整體往後移動2米，往右移動5米。
如果不是看到這部紀錄片，你可能很難想象，這個世界上竟然有着如此神奇的手藝。
但也正如你的猜想，這門聽起來就很玄的手藝，實際操作起來相當困難。
...在移動房子前，首先要制作移動的工具，當地人把它叫做牛頭。
其實就是利用杠杆作用，把房子的柱子擡起來，這是移動房子的第一步。
......在12個牛頭的作用下，房子最外側的一排柱子被擡起。
接下來，又制作一批新的牛頭，将靠裡面的一排柱子擡起。
當靠裡的柱子升起之後，在牛頭的支撐下，外側的柱子就能懸空了。
這時候，就要在懸空的柱子下面墊圓木棍，它們是移動房子的關鍵。
...以此類推，利用牛頭将柱子一排排擡起，再一排排墊上圓木棍。
再加上千斤頂、鐵鍊等工具的輔助和固定，這樣一來，整個房屋就變得可以移動了。
...每次真正的移動，并不需要太多時間。
但每移動10公分，就得停下來調整每一根柱子，重新調整承重柱子的牛頭。
而這樣的每一次調整，至少需要半個小時。
更重要的是，越是移動到到後面，遇到的問題越多，需要處理的時間更長。
幾位老人完成整個房屋的移動，花了近十天的時間。
在此期間，他們還經曆了和房屋主人的意見分歧、移動後又被要求往回移等意外困難。
即便如此，他們還是通過自己幾十年來積累下的手藝，最終圓滿完成了任務。
...這三位老人，就像是神奇的房屋魔術師。
但當他們百年之後，還會有人繼承這門手藝嗎？
若幹年之後，還會有人知道和記得這門手藝嗎？
凡此種種，都是平均年齡已超過70歲的他們，所不得不面對和考慮的問題。
...《尋找手藝3》播出後，張景也第一時間在豆瓣發布了導演後記。
他寫道，他為了保持此片的創作自由，主動拒絕了35萬的投資。
正因如此，他甯可觀衆覺得他“作”，也不願觀衆覺得他“可憐”。
這樣一個放着安逸的生活不過，卻要一次次折騰自己的“作精”，到底是怎樣煉成的呢？
追溯源頭，其實一切隻源于張景由童年經曆而萌發的一個小小願望：
“我在湖南西部的一個山村裡長大，随着快速城市化，很多傳統技巧也流失了。我就在想，身處現代都市的我，能否把這些智慧作為影像保留下來，也有必要讓孩子們知道，中國，遠遠不止你常看到的那些現代文明。”
...在如今這個快速城市化的時代裡，傳承中國古老手藝的，卻往往是一些不在大城市裡的手藝人。
他們平凡又普通，從來不問什麼是“工匠精神”。
但他們的行為，已然豐富了傳統手藝的厚度，延續着這個國家的溫度。
看似默默無聞，卻又不可或缺。
正如《尋找手藝》第一部主題曲所唱的那樣：
森林裡的一棵樹，不需要知道自己是一棵樹。但是沒有他們，森林将不複存在。
...*本文作者：張不才
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