開門見山，《晝顔》這部電視劇講的是出軌的故事。我懷疑“晝顔”并不是日語中原來就有的詞，而是因為此劇中泷川利佳子的網名新發明的，為此，我查了moji辭書，果然。不過，一個新詞應該就此産生了，日本人常常這樣發明新的專有名詞，他們的語言看起來很亂，是一種漢字、平假名、片假名、羅馬字的混搭，就是因為随着時代的發展，總有新鮮的事物和情況發生不斷創新而造成的。
...對敏感的話題進行細膩的剖析是日劇的特色
書歸正傳，《晝顔》這部日劇還有它的電影版在日本國内的收視率是非常高的。這一方面是因為上戶彩的号召力，一方面像許多日劇一樣，抓住了社會上普遍存在的現實（這也可以說是原著小說抓住的），從而觀衆的心理被這個敏感的話題吸引住了。
...上戶彩（うえと あや）飾演因受丈夫冷落而出軌的女一号
晝顔的題目還有一個比較拖沓的注釋，是工作日午後三點的戀人們。這就是有一點針對日本的國情了。日本和中國不同，女同志基本上都是家庭主婦，沒有收入來源，白天都在家裡買買菜、操持操持家務。午後三點，白晝尚未未結束、黑夜尚未來臨，還沒到家庭主婦做晚飯的時間，是一段難得的空閑。為了突出這個主題，本來在超市打工的女主角紗和也是三點下班，可謂專門設計的無巧不成書。這個時間，被定義為出軌的時間，這部電視劇講的就是禁忌的出軌事件，日語稱為不倫。
...使用晝顔作為網名的家庭主婦利佳子
劇中的男男女女年齡設定在三十歲到四十歲之間，人妻或者人夫。實際上對于出軌這種大家選擇避而不談的話題來說，這部劇分析的還是非常透徹的，隻要從人性的角度，你就很輕易的能夠發掘，這也是日本電視連續劇的特點之一，勵志和寫實，這個就是寫實。對于東方傳統國度，日本和中國，文化類似，在劇中可能會有些共鳴。換句話說，要是在開放的歐美，這種事情可能會顯得更正常，至少不會被細膩剖析如此。
...暗光色調呼應故事主題
實際上在每個人的身邊都會發生這樣的事情。我記得有位曾經意氣風發的老同志在一個酒席上開玩笑說“壞不壞五十開外”，實際上是一種暗語和挑逗，隻有當時的語境才能理解。這也從側面反映了社會的現實，不論日劇以其慣用的筆法把這種事情描述的多麼唯美，可是這終究是一場萬劫不複的悲劇，是社會規則下的一種飛蛾投火，壯烈有餘，意義不足。
...利佳子同樣痛苦面對一雙女兒的質疑
紅樓夢中說：“情一相逢必主淫”，不論花前月下多麼詩意，終究逃不過男盜女娼。不論劇中仿佛大姐大一樣看開一切的利佳子，她背負着闊太的雍容和豁達的男女關系态度、還是文靜内斂像高中生一樣青澀看似懦弱實則倔強的紗和，她壓抑的熱情偏偏與北野幹柴烈火，前者後續或是從三線畫家加藤身上找到了真愛、後者像是由最初的美麗情愫步入了世俗泥潭，其實最終都隻是在錯誤的時間遇到了也許正确的人。
...清純是外表，終究歸于俗套
之所以本劇的收視率攀高引起共鳴，還是因為就像張愛玲的《紅玫瑰與白玫瑰》一樣，每個人心中真愛也許并不唯一，都會壓抑着一些背叛的想法，畢竟這一夫一妻制的定義是人為被固化下來的而非造物最初設計的本心——也許北野的那對昆蟲才是真正被定義了的。
...如少年情愫
至少在第八集之前，導演沒有讓這些情節列入俗套，也潛心的把利佳子逐步變成了一個正常的而非淫邪的無法控制的人。隻有那個雜志主編，以晝顔作為欄目來吸睛的利佳子的丈夫讓人感覺有些過于故事化，但實際上現實中這種人也比比皆是，不妨看看我們的身邊，這樣不可一世的人可不在少數。精神上的空虛也罷，自我解嘲也罷，總之，這些人我認為是悲劇的催生者，他們與平和的世界不可調和。值得注意的是，我們也許已邁入了一個，也許從來就浸淫其中的“笑貧不笑娼”的時代，我們每個人都無法擊碎，因為這些人也許還被崇敬為曆史的締造者。
...上戶彩的表演到位
演員推介。上戶彩表演還是很到位，其餘演員還是沒有太多的亮點，如果說一定要找出一個，那就是北野裕一郎的扮演者和上戶很搭，這也隐喻了一個事實：不論出軌者被世界诋毀成多麼醜惡，他們自己還以為是絕代公子佳人，成人的世界，這卻是不被認可的童話。
...實際上這是個苦澀的故事
冷影熱評，從細節中體味人生的道理。三點的晝顔，在麻煩的泥潭中無法洗淨自己、也許隻能照亮兩個人的天空；刀尖上舔血，隻能更加饑渴。
