...粗粝、灰度、人文關懷、接近真實的紀實性，是賈樟柯的電影作品一貫的藝術風格。
...世紀交替
幾何問題還是代數問題
電影中沈濤對梁子問道“咱們什麼關系，代數關系還是幾何關系？”
...故人離散
沈濤的中年失意與社會的陣痛
時間來到2014年，這一幕舞台劇的絕對主角是沈濤，中年失意的她已經離婚多年。
...隔洋望鄉
張到樂的母語文化缺失
2025年後，從小在澳洲長大的張到樂早已不知母語為何物，以至于他跟父親張晉生無法用母語溝通，隻能用谷歌翻譯輔助交流。
...這種血緣都無法彌補的文化隔閡，最終讓父子兩個走到對立面: 從小母愛的缺失，促使張到樂喜歡上自己的華裔中文老師-米娅。
...電影中米娅與到樂的歲數至少相差二十歲以上，這種忘年戀情在中國傳統文化環境下是極其少見的。
很多人都在說賈樟柯安排這一段，是為了歐洲觀衆的骨科傾向，但我認為他在2025年的未來設置這一段情節，更多是寓言未來社會道德的重建。
到樂，doller美元，賈樟柯在電影中已經暗示得夠清楚了：
沈濤與晉生結合，誕生了下一代的張到樂，中國社會因選擇機遇，帶來了美元和經濟的發展，也催生了留學熱、旅遊熱、國際通婚和投資移民。
如果我們仔細觀察第二代乃至于第四代華裔，就會發現他們除了膚色與中國人一緻外。
生活習慣、處事方式、甚至精神面貌都會與陸生中國人截然不同。
這份不同就是個體長期與母體文化的疏離造成的顯性現象。
張到樂成年後仍然保存着母親給他的一把鑰匙，仍然想着有一天返回中國跟母親團聚。
遺憾的是，電影結局他沒有等到返回大陸看望母親沈濤，最後米娅問他“如果我們見到她，你怎麼向她介紹我，你的老師 ? 朋友 ? 姐姐？”。
張到樂一時語塞無法回答，他不知道該怎麼跟數十年不見的母親，提起自己的新女朋友。
在航天技術已經發達的今天，距離早已不是問題，讓他無法再淡然與母親會面的，隻剩下因文化環境造成的疏離。
他的情況也正對應現實情況下大多數移民華裔的真實境遇。
母體文化的長期缺失早就讓其脫離了中國人的範疇，但是在他們的靈魂深處，卻又冥冥之中存在某種文化的感應。
張到樂在海浪翻湧的潮汐中，感受到母體文化的存在，同時這也是新一代移民對祖國文化的一次感應聯結，它是跨海牽連的血脈遊絲，也是隔洋望鄉的悠遠執念。
4:3 16:9 2.39:1 ，這幾十年來電影熒幕的畫幅不斷擴寬，賈樟柯以三種寬度在世紀之間譜寫出中國社會巨大變革的舞台劇。
雖然電影海報slogan是約故人相見，看山河不變，實際上電影的結局與現實中國一樣，緩緩走向早已預定好的“山河不再，時移事易”。
1999年末
2025年末
濤的落寞與孤寂，以及時代的迷失和焦慮，在結尾80年代迪斯科舞曲《Go west》中被撫慰，這是一次個體與時代的精神聯結，也是悲哀又釋懷的世紀挽歌。
