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圖片發自簡書App


《撞死了一隻羊》是由澤東電影出品制作的劇情片，由王家衛監制，萬瑪才旦執導，藏族演員金巴、更登彭措、索朗旺姆出演。該片在近期上映，向全國乃至世界的觀衆又刮起了一波藏族公路電影風。

該片片長雖然僅有86分鐘，但這是一部十分工整，完成度極高，意味又深長的藏族電影。該片是改編自次仁羅布短篇小說《殺手》和萬瑪才旦短篇小說《撞死了一隻羊》，簡單地講述了一個因一宗複仇事件而引發的關于救贖和放下的具有東方神秘氣質的故事。故事發生在海拔5500米的可可西裡無人區，寒冷藏地卻充滿溫情，影片還融合了公路、懸疑荒誕等多種元素。極具反映了藏區人們平民的個體生活、信仰和心理、精神面貌等特點。

在這部電影中，有兩個人物尤其引起外界關注的，一個是萬瑪才旦，另外一個是王家衛。而在近年來湧現的許多有宗教色彩的，有藏語的電影導演中，萬瑪才旦無疑是最具作者風格的一位。萬瑪才旦是生于斯長于斯的藏區導演，他深谙藏區文化和了解藏區人們的起居飲食和心理活動。于此，他在藏區的土地上，創作出了很多關于藏區風土人情，人情世故的電影佳作。如就有《靜靜的嘛呢石》《草原》《老狗》《塔洛》等。

但以上的這些多部作品，都是想讓更多人對藏文化或藏人當下的生存狀态有了新的體認，是讓世人打開對藏族這個群體了解的一扇窗戶。如果說以往的作品是關注藏族群體，而這次《撞死了一隻羊》所關注的就是希望觀衆能夠更多地理解藏人作為一個生命個體的情感和處境，而不隻是對于一個族群的寬泛了解。這部電影所表達都是更關注藏族人民生命個體的覺醒。這也是看萬瑪才旦在電影事業上有所求變的一面，将自己更多元化的藏族電影藝術更廣泛傳播開來，和更深度地解碼藏族文化和認清他們的生存狀态。

體現萬瑪才旦在電影事業上有所求變的另外一面，那就是請了王家衛班底以及王家衛作為監制。這也是上文提到此片引起外界關注的另外一個人物王家衛了。而王家衛班底最大的藝術特點是文藝屬性的寫實拍攝風格，以及他的長鏡頭下展現人們内心的掙紮的特點，這就構建了王家衛電影在攝影表現手法上有着很多反常規的地方，也是具有荒誕和後現代主義色彩的特點。

而王家衛班底的光影藝術特性，十分契合了《撞死了一隻羊》的電影品質。萬瑪才旦的藏式風格與王家衛班底獨特的電影表達的結合，更入木三分地講述藏區民衆在當下的藏區人們内心的掙紮和哲學生存困境問題，傳統與現代的迷失的問題。

在《撞死了一隻羊》故事長達12分的開頭，歌曲《我的太陽》的藏語版在藏區高原上播放是顯得怪異的，故事一開頭展現了一種荒誕的色彩。後來的劇情中我們還可以看到拉薩啤酒與百威啤酒，秃鹫與飛機，第四套人民币的背景與第五套人民币等等當下不同文化相互碰撞和沖突情況，都是在把不同的境域給拉近了，這些場景通過王家衛團隊的協助拍攝，就更顯得生動和形象，不突兀地展現了現代藏區人們的平凡日常生活。

如果你說王家衛團隊的加入，簡單理解為是将調情和暧昧的地點從香港的酒吧變到藏區的酒館，那是不正确的。因為在新時代的藏區人就是面對着一些現代化的新鮮事物，從而出現了荒誕的生活場景，于此王家衛團隊的加入不是“搗亂”了藏區電影的純粹本土性，反而更真實地，還更好地寫實還原地講述了藏區人們個體的現代化的生存狀态。因此，此電影的合作是成功的，都真實反映了藏區人們生活和文化底蘊。而那些不同文化碰撞的藏區生活場景，與其說文化上的荒誕和沖突，倒不如說這是新時代下，藏人個體的觀念開始了潛移默化的改變。

在此片的硬核部分，是講述兩個主人公作為藏人個體代表，他們在電影中進行了一次觀念的轉變和洗禮，從而升華了電影關于救贖和放下的主題。影片結尾，司機金巴在夢裡化身殺手金巴殺掉了對方的殺父仇人，也是在這個夢裡，他看見自己撞死的羊被秃鷹吃掉了，完成了超度。而在導演萬瑪才旦看來，雖然康巴藏人是有仇必報的，不能報仇被視作是一種恥辱。然而在電影裡，雖然殺手金巴的執念正是踐行以上血性觀念的傳統。但在見到殺父仇人的孩子後，殺手金巴忽然理解到，如果報仇成功，子孫也将在仇恨中度過，這樣冤冤相報何時了呢？于是最終殺手金巴放下了報仇的執念。

而導演的高明之處，在于選擇将金巴的仇恨消解于夢境中，以此宣告某種驕傲，血性的傳統的終結。随時時代進程的進步，藏區人們的傳統力量會在的，但是以暴制暴，冤冤相報的方式和觀念會有所改變。因為随着藏區人們法律意識的普及，兇手或施暴者都會受到法律制裁。而導演為了更體現藏區神秘的傳統力量的存在，以夢境報仇和完成自我救贖的橋段，這荒誕橋段是表現手法，但更體現了導演尊重和共鳴于本土藏區人們内心的情感世界和虔誠的宗教信仰的人生态度。

最後一個鏡頭，司機金巴取下來了一直戴着的墨鏡，昂頭看天，天空的秃鷹突然不見了，一架飛機飛過，在萬瑪才旦和王家衛班底看來，這是藏區的一種新時代的改變，那是藏人個體生活上和心理觀念上的改變。

近幾年藏族電影不斷湧現，這次這部更關注藏族人民生命個體的覺醒的命題電影，更關注藏族人們生活上心理上的觀念改變的電影，都是以全新的電影視角度反映了藏族人們個體文化和生活狀況，這樣全新視角的藏式電影都是十分豐富了中國電影的内容和種類。這次跨地的合作，對中國電影的發展起到了很好的作用。萬瑪才旦這次與王家衛及其班底的合作，不僅使得《撞死了一隻羊》在電影藝術上更具有藝術性和觀賞性，也十分契合和反映了拍攝所在在藏區人們的文化和生存狀态，無疑是一次出色的合作。