...第六代導演的一個普遍特點是，在國外拼命拿獎，在國内聲量較低。
王小帥算是其中的一個代表，對大多數院線觀衆來說，他是一個較為陌生的導演。
...王小帥自編自導的第一部電影《冬春的日子》，在1995年被 BBC 選為電影誕生100周年之百部最佳影片之一，那一年，這是唯一一部入選的中國大陸電影。
...2014年，憑借《闖入者》，王小帥終于成為中國第六代中首位集齊戛納、威尼斯、柏林三大電影節競賽單元入圍“大滿貫”的導演。
而3月22日上映的《地久天長》，在第69屆柏林國際電影節獲得了金熊獎提名，主演王景春和詠梅拿到了銀熊獎的影帝和影後。
...《地久天長》是王小帥繼“三線建設三部曲”（《青紅》、《我11》、《闖入者》）之後，“家園三部曲”的開篇。
出生于60年代的王小帥，對時代湧動下中國社會的變遷格外有興趣：“……我看着這個社會的轉變。這裡很多的東西的消失、記憶的消失、甚至每個代之間的那種傳承都割裂掉了。”
王小帥用影像記錄、重塑了那些并不遙遠的時代記憶，盡管它們對于大多數年輕人來說無比陌生。
《地久天長》用三個小時橫跨了三十年，見證了在改革開放、計劃生育、嚴打事件、分流下崗、下海潮等等時代洪流裹挾之下的家庭的浮沉與傷痛。
故事從上個世紀的80年代開始，圍繞着劉耀軍（王景春飾）與王麗華（詠梅 飾）這一對普通的年輕夫妻三次得到孩子，又三次失去的經曆展開。
...耀軍與麗華在一家國企舊址，他們生有一個兒子，名叫星星，與好友沈英明（徐程 飾）夫妻的兒子浩浩是同年同月同日生。
兩家人的關系十分親近，兩個孩子從小就在一塊玩耍，好比親兄弟。
...在生下星星後沒幾年，麗華發現自己又懷孕了，當時計劃生育在全國如火如荼地進行着，夫妻倆冒着丢工作的風險，試圖偷偷留下這個孩子。
但這個秘密，還是被英明的妻子海燕（艾麗娅 飾）發現了。
海燕當時是廠裡的計生辦幹部，知道這件事後，她第一時間就把耀軍夫妻帶到醫院進行了流産手術。
...麗華在手術過程中大出血，手術結束後她永遠喪失了生育能力。
手術像是一個生活裡的小插曲，幾個好友一起住在筒子樓裡，日子繼續平平淡淡地過下去。
然而在孩子們上小學的時候，意外來了。
首先是下崗。
正值體制改革，廠裡通知進行大裁員，麗華的名字在那一長串的下崗名單之中，家裡生活的壓力一下子傾倒在了耀軍一個人的身上。
然而，還沒等夫妻倆從突如其來的失業中緩過勁兒，一個更大的噩耗就迎面撲來——獨子星星溺死了。
星星死後，耀軍夫妻選擇徹底離開這座生活多年的城市，他們先是去了海南，後來定居在南方的一個小漁村。
...耀軍在海邊開了一個裝配店，麗華靠織漁網來補貼些家用，他們在福利院領養了一個孤兒，他和星星長得很像。
夫妻倆把對夭折的孩子的幻想與情感傾注在養子身上，他們給了這個孩子星星的名字——“劉星”。
少年星星（王源 飾）的叛逆期很快就來了，他不怎麼說話，不喜歡讀書，而且總不回家。
耀軍對這個兒子的管教越嚴厲，父子間的關系越惡劣。
終于，在一次矛盾爆發後，星星跑到外面，不知所蹤。
...夫妻倆尋找了許久之後，星星自己回來了。
縱然麗華舍不得，但耀軍還是決定要放他走。
耀軍給了星星一沓錢還有新辦下來的身份證，星星跪在地上磕了個頭離開，從此之後許多年沒有露面。
失子、失業、失鄉，時間的列車從夫妻二人的脊背上碾過，留下了臉上的溝壑和蒼蒼白發。
當耀軍與麗華為了探望病入膏肓的老友返鄉時，人仿佛還是當年的人，故鄉卻肯定不是當年的故鄉了。
耀軍夫妻像是局促的外鄉人，用飽經風霜的眼睛疑惑地打量着這座城市。
...三十年的時間足夠把一個青年人打磨成老人，足夠把意氣風發融化成槁木死灰，但三十年也足夠一個生命從萌發到繁茂。
當耀軍夫妻見到長大後的沈浩（杜江 飾），當年星星溺死的真相随着茶杯裡升騰起的熱氣，被說了出口。
所有的悲傷、憤懑、驚懼、愧疚、痛苦在長時間的隐忍下，或爆發，或沉寂，但最後都歸于時間的虛無。
...時代這個詞，過于宏大，模糊，甚至顯得遙遠以至于失真，但生活卻是實實在在的，時代在生活的一茶一飯裡活了過來。
失獨下崗的耀軍夫婦、下海經商的英明夫妻、嚴打被抓的新建（趙燕國彰 飾）、南下“流浪”的美玉（李菁菁 飾）以及出國留學的茉莉（齊溪 飾），他們每個人的身上都烙着時代的标記。
...當我們在問，為什麼耀軍夫妻會因孩子背負如此沉重的痛苦，除了因為“有後為大”的傳統情結，我們不妨站在他們的角度想一想：
也許孩子是他們唯一的自由，是他們眼裡唯一的延續。
...耀軍和麗華被生活束縛得太緊，他們是屬于社會的，屬于時代的，是屬于吱吱嘎嘎運轉的機器和震天的口号的，但孩子，是屬于他們的，孩子是一個通往自由的路口。
在他們眼裡，孩子代表了無限的可能性，寄托了無數美好的願景，孩子是在不确定的浮浮沉沉的生活中，耀軍和麗華唯一能安穩地抱在懷裡的自由。
...然而，他們意外地喪失了第一個孩子，沒能保住第二個孩子，當第三個孩子跑開後，耀軍和麗華别無選擇，隻能為對方而活。
他們躲避在沒有人認識的小漁村裡，擺脫掉所有的原身份，成為對方活着的支點，成為對方自由的落腳處。
...電影中呈現的那些歲月、那些數字、那些粉刷在牆上的标語……它們隻是提供了一個舞台，在這個舞台上演的是不斷往複的中國家庭生活。
它們也許會被死亡奪走，也許會被時間沖散，但總會有人把它們繼承下去，友情、愛情、親情，都會随着人的延續而延續。
時代洪流與個人命運，沖突與妥協，笑與淚，愛與恨，最後像冰融化于水一樣淡化在生活裡。
...每當一座孤墳在此地豎起，就會有一個生命在另外的地方降臨。
影片中，耀軍和麗華在面對孩子死亡的真相時，表現出了驚人的寬容與善良，在這種看似違和的“神聖人性”的背後，是一種對生活的無可奈何。
逝去的人已經逝去了，沒有什麼是放不下的，沒有什麼是不能承受的，因為沒有什麼是能将過去改變的，沒有什麼，能地久天長。
...馬未都說，這部電影表現的是中國最普通最底層的“煙火氣”。故事裡的生活是人間最平常的生活，所謂平常的生活，就是生活本來的面目。
它是未知的，意外的，不可控的，它偶爾會給人當頭一棒，但從地上爬起來以後，還是要對着鏡子擦幹淨臉，繼續做飯、燒水、掃地、洗衣……
所謂人生，大概就是，活着，然後把日子一分一秒地過下去。
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