...《飲食男女》是李安擔任導演的“父親三部曲”之第三部曲，由郎雄、歸亞蕾、吳倩蓮、楊貴媚和王渝文主演，于1994年上映。
本該片講述了90年代台北，一位每周末等待三位女兒回家吃飯的廚師，面臨的生活沖突。
中國人的傳統觀念中，家庭是個彼此成全彼此犧牲的小部落。父母為孩子含辛茹苦，孩子為父母養老送終；夫妻舉案齊眉、兒女兄友弟恭，這一派和諧之象是每個中國家庭的人生追求！
《飲食男女》把這和諧之象掰開了，一個一個地來探索，讓世人明白，那些覺得應該的生活方式不需要那麼執着，該思考着打開另一種活着的方式！
每個星期天，父親都用精緻的飯菜作為一家人相聚的維系點，強制要求三個女兒必須回家吃飯。
忙碌了一天，滿桌的中國名菜，每次每個人都是淺嘗辄止，将剩下的打包放進冰箱或者送給别人。
現實中我們何嘗不是這樣，總以為身邊的人這也需要，那也需要，辛辛苦苦将所能想到的都堆在他們的面前，可是拿走的卻是那麼少！
當看到自己的付出被打包放進冰箱送給别人時，心中難免會有一種失落，更或甚者有一種被抛棄的感覺！在道德上、在自己心裡面，将自己推到更高的層面上。
這種自洽的情感邏輯，将許多家庭的人際關系推向了陌生化。
或許都應該換一個角度想想，彼此需要什麼？有同理地想過嗎？
生活需要儀式感，親情需要維系點，但是成為儀式的儀式，成為負擔的儀式，是否需要改變一下，将豪華宴席該成幾個小菜，一壺好茶，或許更讓大家惬意，多一點時間留個自己，一定能讓自己更惬意！
或許該打開另一種活着的方式！
...大女兒家珍在母親過世的那刻起，就以長姐如母的要求來要求自己，也要求别人。
她認為這個家需要她如母親般地操持，她認為三個姐妹一定是她，陪伴着父親走完人生的道路。
所以她虛構出被男友莫名抛棄的事件，告訴自己也告訴所有的人：她不是沒有愛情，而是被愛所傷。這給了自己也給了别人一個自己遠離女大當嫁，不談情不說愛不結婚的強有力理由，讓自己義無反顧地去完成自己認為的人生擔當。
心中的期盼騙不了自己，她壓抑着自己，也壓抑着别人。
身邊的人希望她有自己幸福的生活，身邊的人并不需要她的犧牲來成全其他人的生活。對家珍而言，她的一廂情願、她的犧牲、她的壓抑，如此的不值，對他人來講，這種類似的道德綁架，又讓人窒息！
直至兩姐妹在随意的閑聊中她才明白，她的生活方式對自己對别人都是一種錯誤，該打開另一種活的方式！
...二女兒家倩，性格最随父親，從小喜歡做菜也有天賦，但父親認為廚師不适合女孩子，毫不顧忌她的感受，硬生生阻斷她的興趣發展，也造成了她與父親之間的重重隔閡。
父親覺得她聰明，必須壓着點，從來不給她鼓勵。而她卻對自己的努力從來沒有得到父親的認可而耿耿于懷，這造就她要強的個性，但也在父女間撕開了深深的的鴻溝。
家倩在工作上事業有成，但因仍然心有不甘，并不享受成就給她帶來的快樂。
她打心裡覺得三個姐妹中自己必須是遠遠地離開家的那個人，她一直在努力可又一直被捆住，生活的兜兜轉轉，一系列的沖突發生後，回到了原地的她發現，其實她才是最不願意離不開的那個人。
自己一直想掙脫的，卻是心裡最重要的，自己一直習慣的生活的方式，有時正慢慢地讓人放棄對内心的探視。
快節奏的生活下，是時候慢下來想一想，打開另一種活着的方式！
...父親老朱，一個中國頂級的中國菜廚師，能做出色香味俱佳的佳肴，卻失去味蕾，無法嘗出菜的味道；太太去世後一個人辛辛苦苦的養育三個姑娘，除了做菜和跑步，他沒有自己的生活追求。
人到老了，更容易看透人生、思考人生，老朱終于勇敢地譜寫自己的第二春。
周圍的人無法理解，家人錯愕、反對，然而他從原有的生活模式跳脫了出來，屏蔽一切不理解，他明白自己需要的是什麼，也用日子證明了自己追求的生活方式對他來說是對的，是值得的！
他認真地打開另一種活的方式！
...突然想起一部紀錄片《含淚的活着》，該片講述了，十五年的歲月，一家人天各一方，拼盡全力打工，隻為将女兒送往美國留學，父母的堅守和努力感動了許多人，但從另一個角度來看，失去陪伴的童年是女兒想要的嗎？十五年的天各一方留下的傷痕是值得的嗎？愛的偉大是否讓人的一生留下不可挽回的遺憾？
或許打開另一種活着的方式！
