黛博拉阿姨說她寫這個故事的時候腦子裡隻有馬修古迪，那時古迪還年輕，書寫出了要變成電視劇也需要時間，等到古迪四十歲剛好适合這個角色時正好開拍。她是執行制作人之一。
戴安娜的學術生涯幾乎就是作者寫自己。
書中很多人物都有曆史原型，就連馬修羅伊登這個名字都是有來頭的。
服道化非常嚴謹。制作團隊在十六世紀的繪畫文物中尋找靈感，古迪的皮夾克是由西班牙的制作團隊根據倫敦博物館館藏文物複原的。黛博拉說制作團隊花了一年的時間做準備，各種買買買，實在找不到的自己做。
很多細節可能需要提示觀衆才能注意到，比如馬修寫信的時候，書桌和地面上甚至有寫壞的羽毛筆和削下來的碎屑。女巫家房梁上的标志，腰包……等等。
第一集兩口子早上在床上聊天，馬修說戴安娜不能穿舊衣服出去，他作為一個男人也是要面子的，是古迪的自由發揮，在場的工作人員都笑個不停，後來導演保留了這段。
扮演克特和菲利普的演員是馬修古迪推薦的。
小說中，馬修的負罪感來自于父親和妻兒的死，電視劇沒有表現布蘭卡這部分，因為不好表現，過于哲學了，我也是讀了小說琢磨了好一陣才明白過來的。
我個人認為第二季明最核心的内容是表現馬修如何面對自己黑暗的過去。
做好引申閱讀補補伊麗莎白時代英國史和法國宗教戰争史，刷第二季就感覺很流暢了。
黛博拉說在寫續集，寫到他們的孩子六歲了……
對我來說三部曲足夠了。
