時間，一個晦澀而又神秘的詞，它既沒有具體的形态，也沒有追溯的根源，讓人捉摸不透，但它又是确确實實存在的。
“如果時間有盡頭，我便在那等你。”這是我今年聽過最深情的話。
故事裡的“我”也曾經對女友也說過相似的話，“我在時間盡頭等你，這大概是我此生說過最動人的情話，但我一點印象也沒有了。”
2020年的七夕節，改編自鄭執的同名小說《我在時間盡頭等你》在院線上映，李鴻其，李一桐分别擔任男女主角，一部穿梭于時空裡，追尋愛情的故事就此展開，男主在時間與空間的錯位中守護着對方。
今天，水杯不談電影，完全基于原著小說出發，解析有别于電影，獨屬于文字的魅力。
...不同的人眼裡，愛情有不同的模樣
本心就想寫點輕盈的、微巧的、不闆臉的，權當給自己開回小差，伺機反抗文字與野心的無形壓迫。
這是作者鄭執寫這本愛情短片小集的初心，在故事的序言就有所提及。
他寫下的愛情，既沒有過分感，也沒有誇張性，但一定有獨屬于它的神奇之處。
十二個故事揭露了他心中對愛情的十二種可能，其中《我在時間盡頭等你》 《被我弄丢兩次的王斤斤》 《消失的海灣》 《失戀者物語》，這是12個故事中，鄭執最愛的四篇，分别代表着愛情所要攻克的幾大難題，時間、現實、距離、物質。
所有好的作品，都是作者與讀者共同創造的，因為彼此沒有索取，也沒有強塞，我寫了我，你看到你。每一位讀者對每個故事都有自己的解讀，這就是我最大的榮幸。
就像一千個人有一千個哈姆雷特，一千種人有一千種愛情。作者在書中寫到“你是什麼樣的人，你就擁有什麼樣的愛情。”
...以第一人稱叙述“我”的三生三世
《我在時間盡頭等你》講述了高中生林格與秋倩相互喜歡對方，但卻因為一場打架導緻兩人的悲劇，林格不斷的通過穿越時間回到當初打架的時刻，希望能彌補自己的錯誤，但卻無能為力。
故事以第一人稱“我”為叙述者，“我”見證了兩人相愛和分開，最後在為老闆講述了這個悲傷的愛情故事時，與老闆在探讨兩人分開的主要原因中，發現老闆就是林格，林格出了車禍，他不斷地穿越時空，一次又一次的玩弄時間，最後導緻他失去時間。
最後再也沒有出現在我的面前。
直到故事最後，水杯忽然感覺故事裡的“我”、老闆、林格，似乎是同一個人，隻是錯落在不同時間和空間罷了。
結尾處，“我”和女友的對話，出現了點 歐·亨利式結尾的韻味。(水杯自我感覺，不對勿噴。)
...抛開光影，展現獨屬于文字的魅力
電影是通過催淚的畫面和時空變換的場景，觸發觀衆們的情緒，而文字不行，所以，不是“寫什麼”，而是“怎麼寫”。
同樣是寫愛情，不同的人寫出的愛情，就有着不同的味道。
王小波在《愛你就像愛生命》裡寫道：我把我整個靈魂都給你，連同它的怪癖，耍小脾氣，忽明忽暗。一千八百種壞毛病。它真讨厭，隻有一點好，愛你。
三毛也曾說過：愛情不是必需，少了它心中也荒涼。
饒雪漫的《左耳》也寫到：愛對了是愛情，愛錯了是青春。
鄭執寫愛情——他們總是處心積慮的想要改變對方，因為這件事比改變世界要容易太多。
作為文章的結尾，感覺給故事做了個升華。林格反反複複的回到過去改變結局，想憑一己之力得到一個美滿的結局。
但其實就像林格想要改變結局一樣，改變對方很難，倒不如學會改變自己的心态，學會接納對方的不完美。
...總結
愛情和數字的關系，就好像49+51＝100，也許他會多愛你那麼一點點，也許又好像少愛那麼一點點，不管怎麼樣，兩個人在一起就是一個完整的數字。
鄭執擔任《我在時間盡頭等你》的編劇，在電影膠卷裡他把沒有講完的故事講完了，從文字到光影，對愛情的癡迷貫穿始終。
因為愛，相信愛，林格才會以時間為代價，不顧後果的追尋愛。
每一個相信愛情的人，都應該看一下《我在時間盡頭等你》。
