...2018就電影整體質量而言，大約算是一個小年；但導演是枝裕和的電影《小偷家族》按理說算得上年度佳作。當然了，斬獲2018年戛納電影節金棕榈大獎毫無疑問大大加分，但本片的質量，縱觀2018年，也無愧鳳毛麟角鶴立雞群了。
說起日本家庭電影的j源流巨擘，大約可以分得出小津安二郎和今村昌平兩條線。小津安二郎導演有着标志性的攝影風格：固定鏡頭+低視角仰拍。小津導演盡頭裡的日本窗明幾淨、構圖工整、節奏舒緩：觀衆在不動聲色之間，看着鏡頭裡的家長裡短、闾閻閑談、故舊舉杯（參見《秋刀魚之味》）。而今村昌平鏡頭裡的角色，則以動物性一樣的本能，以人類的角色表達了食色性也的基本訴求和對生老病死的幾近麻木，天地不仁，以萬物為刍狗（參見《楢山節考》）。若是按輩分說起來，今村昌平還是小津安二郎的學生。
說一件真事兒：二戰之後，今村昌平作為小津安二郎的學生在他的工作室工作。1954年，今村寫了一個叫《豬肉與軍艦》的劇本。小津看過之後，極度厭惡，問：“ 你為什麼總想拍這些蛆蟲一樣的人？” 今村回答：“我将書寫蛆蟲，至死方止”；同年，今村離開了小津的工作室，單飛創作了。
這裡繞了一個大圈講小津安二郎和今村昌平的故事，其實是想說：是枝裕和的《小偷家族》其實同時看得出小津和今村的影子。不動聲色的祥和家庭表象之下，其實是掙紮在社會邊緣的小人物角色們的抱團取暖；真摯感人的情感關懷，充其量也隻就是萍水相逢的搭夥過日子；所有的誠懇和坦率，最後似乎也都隻能默默說給自己聽。大廈将傾分崩離析之後，各自也依然在社會邊緣繼續掙紮，頹廢生活。
