...不服從遊戲規則，叛逆，這是很多漫畫，動漫的重心。因為對象是青少年居多，那麼新生代沖破固有規則，釋放生命力，這本來是一種強烈的需求。但是姜子牙的獨特之處是，他的“叛逆”從來不是彰顯自我存在。相反，他的“叛逆”讓他的現實生活窘迫困難。他的“叛逆”幾乎不是一種主動的行為，而是一種“不得不做”。他用自己的前途、整個生活來守住“有所不為”的紅線。在不斷地失去——失去地位、失去名望、失去正常社會生活、失去部分神力、失去四不相、失去申公豹、失去小九的過程中，他在所有痛苦中承受，守住這條紅線。這一點，對于被社會打磨了一定時間的成年人來說，是特别“戳”的一點——不是我天賦異禀非得做出什麼耀眼功績，歲月早已磨去了那份心氣。而且我所珍視的人和相信的底線原則就在我身後，我不能再退一步，隻能奮力向前。
這可能也是這部戲不那麼吸引十多歲、二十多歲群體的點（如果不是，請見諒，個人意見而已）。它似乎是“過于”悲哀、“過于”凄冷。那一絲絲的感情羁絆和溫暖，像雪中火把，閃閃明滅，照不亮這滿世界的寒冷和苦難。
但是對于三十以上的人來說，這樣的呈現是一種對日常現實詩意的照拂。在這個年齡，人生中途的迷茫、養育子女的壓力、父母年事漸高、現實和理想的偏差、身體狀态的下滑，都已成為生活的常态，甚至是生活本身。而一些小确幸就像是火光，提住一口氣，讓人能看到着方向，感受得到着暖意。
姜子牙 彈奏出來的，不是宏大樂章，激燃曲譜，而是醜巴巴的骨頭穿起來在風中輕輕碰撞出的“骨鈴”聲。它撫慰心靈，可讓在傷痛中經曆了失去的靈魂們得到安撫。它是一個終極的夢境，夢裡沒有天庭的崇高規肅、妙法莊嚴，隻有古戰場流散的黃沙卷起，一長串骨鈴磕哒磕哒地撞擊，溫暖的黃光将我們包圍。它說的是“回家啊，回家了。”它是經曆過漂泊、失去、無可奈何的所有成年人的一首安魂曲。
