外國人拍攝的中國電影有很多，最為著名的當屬《末代皇帝》，意大利著名導演貝納爾多·貝托魯奇執導的一部關于中國曆史的影片，該片獲得第60屆奧斯卡金像獎最佳影片、最佳導演、最佳改編劇本、最佳攝影、最佳美工、最佳服裝設計、最佳剪輯、最佳音響效果、最佳原始音樂等九個獎項 。
...而如今的一部《下海》講述上世紀東北下崗潮為謀生路的東北婦女的故事，該片出自比利時導演奧利維耶之手，王小帥監制，這部影片赤裸裸揭示了中國社會底層大衆的生活窘狀，和被迫的謀生之路！那麼這部影片到底揭露了什麼樣的中國社會現實？
...1、下崗潮
對于上個世紀90年代末，下崗成為了中國社會的普遍現象，而在東北或許更為嚴重，為了纾困，導緻大量工人下崗，失去了賴以生存的工作。
下崗都是出于某種特别的原因，雖然某種程度上來講，這是迫不得已的做法，也對于整個經濟結構有着某種改善的作用，但是對于普通大衆來說，激烈的劇變，讓他們一時半會難以适應，好好的工作就這樣說沒就沒了，全家人的經濟基礎一下子崩坍了，生活自然而然陷入了困頓的局面。
...而在電影《鋼的琴》中，我們同樣能夠看到下崗潮帶來的大衆生活的劇變，從穩定的收入的工作，一下子成為了街頭個體戶，朝不保夕的日子，讓他們頓時失去了生活的希望與激情，對前途更是迷茫了起來。
而在《下海》中，對于主人公來說或許更加激烈，因為本身就身負債務，再加之下崗失業，更加劇了生活的窘迫，迫不得已才開始出國尋找掙錢的機會！
...2、女性地位的低下
在片中，作為女性顯然地位是低于男性的，雖然時代在飛速發展着，但是對女權思想來說還是落後的，在家中的地位仍然低于男性，受到不公正的對待，為此影片中的女性都紛紛成為家庭另一種謀生的出路，他們迫于家庭的無奈而出國掙錢。
...但是現實的殘酷性讓她們不得不低頭，在法國狹窄擁擠的宿舍中，那樣一群女性雖然沒有了男人的左右與陪伴，但是卻是無比獨立與堅強的，她們雖然做着在外人看來不正當的工作，但是卻是為了整個家庭，完全不是為了自己。或者為了女兒上學，或者為了兒子結婚，或者為了家庭債務等等，低下的地位絲毫沒有阻擋他們奮鬥的步伐，相反卻展現了比男性更加堅強的一面。
...而在得知自己在國外所從事的工作後，男人們竟然開始動起手來，開始疏離妻子，殊不知她們不也是為了整個家庭。
3、灰色地帶的工作
在現實社會中，處于灰色地帶的工作不勝枚舉，但是對于所從事的人來說，也并非完全出自自願，若不是被生活所迫，是沒有人願意去從事那樣的工作的。
在影片中女主人公處于失業中，但是又遭遇家庭負債，家裡上有老下有小，生存壓力巨大，而外界所傳聞的國外保姆工作收益頗豐，才急切渴望出國，誰曾想到，一切都是虛假的，一切又都是殘酷的，但是礙于顔面，不得不艱難的生存下去，看着女性同伴們都有着自己一樣的遭遇，做着那樣的工作，自己也就慢慢屈服了。
...但是從事這樣的工作不是為了一己之利，也不是自願，而是一種無奈之舉。
當然像這樣的工作不隻存在于國外，國内同樣存在，但是對于一些人來說，這樣的工作方式顯然是不道德，甚至違法的，但是這又是完全取締不了的，因為這是現實的一種選擇！
...《下海》的結局在一個簡陋的廚房，兩口子緘默不語，做着面條，這顯然是最無聲最有力的呐喊，身處在這樣一個大時代下，曆經這樣的殘酷生活現實，我們無不都是在自我妥協，自我安慰，我們所追求的不過是一家人的幸福生活，我們渴望通過自己的能力去實現，但是殘酷而無奈的現實，讓我們不得不屈服順從。
...當然作為女性，由于曆史的原因，讓她們更加遭遇不公正的待遇，但是她們卻從來沒有停止過奮鬥，沒有去一味地抱怨。
每個人都在理想和現實的枷鎖中掙紮，社會中有它的美好，當然也有它的醜陋，這樣共存局面的存在，方才構成了一個完整的社會，但是醜陋的現實并不一定就沒有了善良的根基，善良存在于每一個人的内心，在最為底層的做着最為卑賤工作的人群中，她們仍然心懷善良，她們仍然心懷夢想，并且為之不懈奮鬥，某種程度上，她們也是偉大的，雖然是悲劇式的，也是值得去理解和尊重的！
