人的精神是偉大的，在獨特的曆史背景下能彰顯其不凡之處。《地久天長》以家庭間的悲歡離合為叙述焦點，導演王小帥通過極具個性的叙事結構，對傳統家庭人物的塑造和極具張力的視聽運用，将兩個家庭的情感糾葛和對人性的包容向善完美展現，但悲傷依然是本片的主要基調。使劇情的現實主義悲情進一步突顯。
...《地久天長》宣傳照
導演通過非線性的叙事方式營造出撲面而來的真實感。以耀軍和麗雲一家為叙事主線，演繹着80年代的市民生活，《地久天長》将生活片段大量剪輯讓過去與現實的畫面不斷交接，在切亂了影片時間線的同時也打斷了空間信息，人物生活的場景在内蒙古包頭和福建兩地不斷切換，看似淩亂堆疊的片段，形成一種獨具風味的非線性表達，并在片段間隙形成留白，同中國山水畫一般欲言又止，引人遐想，而影片以英文名“so long,my son”更精準的表達了萦繞在劉耀軍夫婦心頭，積年累月的思子之心和喪子之痛。夫妻倆失獨後的情緒和30年的感情經曆是影片的叙事線索，碎片化的剪輯和頻繁無序的閃回，将人物的内心傷口不斷撕扯，即是對劉耀軍夫婦包容他人的贊賞，也進一步加強人物的悲劇色彩。而這種叙事讓觀衆切實感受到悲傷過往對于各個家庭的沉重打擊，使劉耀軍夫婦最後原諒他人的偉大人性進一步歌頌。
...《地久天長》劇照
影片通過鏡頭的拍攝，将傳統家庭中“賢妻良母”和“父權至上”的人物形象完美還原。而影片的各個鏡頭下，最具“賢妻良母”特點的無疑是麗雲。在宿舍樓裡辛勤勞動時的特寫鏡頭，将其“慈母”形象進一步突顯，為之後事變發生時的情緒波動埋下了伏筆。但她同時也是可悲的，在堕胎手術意外後的剪輯對比下、麗雲對耀軍說的“對不起”，既表現出麗雲對傳統“賢妻良母”女性形象的認可，并一直用其維系自身，而這一份不恰當的自責也展現了麗雲的悲劇性，她原諒了一切，可唯獨怨恨自己，最大的受害者反而成為了犯錯者。而耀軍通過摔碎遊戲機、吃飯時針鋒相對等大量兩極鏡頭，樹立了一個“嚴父”的形象，正是因為這種形象的确立導緻整個家庭的矛盾更加激化。壓抑的家庭環境下催生出了養子劉星的反叛心理，而流星的出走也使原本脆弱的重組家庭更加畸形，耀軍對繼子的嚴苛、來自于對兒子的悼念和對重樹父親權威的渴望，而這種渴望也展現耀軍家庭的悲劇性，熒幕上這些非藝術加工的傳統家庭類型化人物，更像是日常生活中真實平凡的小人物，将其悲劇性的一生毫無保留的展現在觀衆面前。
...《地久天長》劇照
導演通過不同色彩下相同音樂的對比，将其悲歡之情完美展現。隐約在霧色中的水庫、無數次因奔跑而模糊的隧道…灰暗冰冷的色調下籠罩着現實悲劇的氣息，讓耀軍夫婦無處躲藏，而每當回憶過往，畫面都洋溢着“陽光”。嗑着瓜子看孩子們嬉笑、在桌上問候…無數暖心的細節都使人倍感溫暖，而冷暖雙色調的叙事方式将主人公耀軍夫婦兩人不斷隐忍，在人性善惡邊緣反複試探，最終包容他人，放過自己的偉大贊頌。影片中的插曲《友誼天長地久》多次出現剛播放時兩個家庭和朋友們在音樂中起舞，暖色調的氛圍表現是對友誼的贊頌，而由于事變的發生、整部影片的色調逐漸變冷。而這首歌也成為所有人的一個痛點，在影片标題形成對比的同時，也暗示了“地久天長”下的友誼在現實面前的無奈性和悲劇性。
...《地久天長》宣傳照
《地久天長》作為一部現實題材的影片，通過極具特點的趨勢結構人物塑造和試聽運用，創造出一首極具現實主義的悲情詩歌，巧妙的為觀衆們打造出至善若隐、心懷包容的偉大人性、再現時代之悲。
