三小時電影，三個家庭，三十年。

故事的起點是二十多年前，耀軍、麗雲夫婦的獨生子劉星，在玩伴沈浩慫恿下不慎淹死，沈浩的父母英明、海燕是耀軍、麗雲的莫逆之交，而身為計生辦副主任的海燕，曾一手操辦讓麗雲堕了二胎，麗雲從此失去懷孕能力。劉星的早夭，讓耀軍、麗雲面對失獨的打擊，也讓負有雙重責任的英明一家背負自責.......

耀軍夫婦和領養兒子“劉星”的關系、耀軍和徒弟茉莉的婚外情、新建美玉夫婦的遭遇，構成故事主線之外的三條支線。

電影采用散點式的多線叙述，幾乎沒有任何過渡，在各個年代和家庭間自由切換，依靠不同的妝容、服飾、置景，體現時間線和場景的變化。所有平靜的後面，情感暗流湧動，源頭就是那個失去的孩子，它給兩個家庭帶來着痛楚和陰影。

每個人都面對痛苦的人和自己，每個人都可能在他人生活中犯錯，每個人都可原諒或被原諒。這是一個關于相互依靠、理解和釋懷的故事。

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主創溢出銀幕的懷舊情結，讓上世紀八九十年代的生活記憶不時浮現，嚴打，老式的舞廳，下崗，雷厲風行的計劃生育.......

電影多次出現水庫、海面的空鏡頭，遠處偶爾可見細小的人影移動，時代的浪花淘盡無數普通人的人生。老舊的車、船，滿是漂泊的意味，賴以為生的維修廠，像生活一樣千瘡百孔。女主人公說”時間好像靜止，剩下的隻是慢慢老去”。

活着就是一種堅強，活着意味着隐忍，從電影的格調看，《地久天長》是第六代導演拍的80年代《活着》，不同于第四代二十幾年前的那部，借小人物描摹出時代的滾滾洪流，時代變遷又成為人物悲歡的舞台，《地久天長》裡的時代，隻是人物生活的背景，這樣的故事可以發生在任何時間的家庭。這使得《地久天長》多了情感的當下式貼近，卻少了曆史和命運的厚重。

明白了為什麼以長達近三個小時的成片上映，舒緩的節奏、表演，甚至讓電影的容量慢得不能承載所有叙述，領養的兒子“劉星”、耀軍和茉莉的關系，都顯得語焉不詳，不痛不癢的支線，多少沖淡了主線情感上的最重一擊。

劇終時，耀軍、麗雲接到歸家的兒子“劉星”打來的電話，淺色的門簾上，日光依稀映射出夫妻兩人的身影。電影給這個有點沉重的故事，最後還是賦予了溫情、希望。