在暴力美學渲染下的黑色影片在人性剖析包裹下的優秀影片

如何評價電影《南方車站的聚會》？

在暴力美學渲染下的黑色影片

在人性剖析包裹下的優秀影片

《南方車站的聚會》絕對是個性鮮明的風格片，對于觀影者來說，是一種考驗，同時也會以華語年度優秀影片的姿态完成收官。導演刁亦男的電影作品幾乎在以一層層蛻變的驚豔姿态給電影市場帶來影響。

一、何為暴力美學？何為黑色影片？何為人性剖析？

1.暴力美學：主要是在感官上，使暴力以美學的方式呈現，詩意的畫面，甚至幻想中的鏡頭來表現人性暴力面和暴力行為。

2.黑色電影：一種特殊電影風格，往往關注于道德的腐化，黑色電影以其獨特的魅力總帶給人更多的思考，并且從陰暗面和灰色地帶出發，在逆境中生存。

3.人性剖析：一種審視人的方法，并且帶給人以思考，是一針見血的完成作品創作。

而《南方車站的聚會》恰巧完成了三者元素的高度融合統一，充滿暴力的血腥斬殺戲、布光畫面與想象力的情欲戲自己觸動人心的利益紛争。

二、“三十萬”引發出的善惡難辨，人性考量。

從“盜竊運動會”的誤殺警察開始，便如同浮萍野草四處躲藏的周澤農一直未忘卻妻兒，并想方設法希望将自己的剩餘價值能給給妻兒帶來最後一點的“漣漪”。可是，看中三十萬的又何嘗他一人？貓耳的趕盡殺絕、華哥的陰奉陽違、劉愛愛的明哲保身以及各方勢力的加入。槍聲無數，傷亡衆多。他們問的最多的的一個問題就是：“我憑啥相信你？”在黑夜中各自盤算猜忌，不出意外每個人兜裡應該都有一張懸賞令叭？一紙懸賞令攪動得翻雲覆雨，趨之若鹜。

我們都想在這個世上想法設法的為自己謀求利益，但是都在謀求的話，又有誰會奉獻出油水？又有誰會對親近之人信任？

其實野鵝塘這個“三不管”的地兒不正是對社會灰色地帶的象征？魚龍混雜，不是蟲就是蝦。而孤舟也似萬丈迷津，除了自渡，他人愛莫能助。

三、黑夜給了人野心，也在召喚光明

全片幾乎都籠罩在夜色中。我記得最清楚的就是黑夜一次槍殺中，掠過的一群野獸的眼睛。在夜色中，人又何嘗不是野獸？無所顧忌的周遭給了人無限的欲望擴張機會，在劉愛愛于工廠中被盤問認不認識周澤農時，也是在關燈以後實施強奸。而劉愛愛在野鵝塘和周澤農魚水之歡時不也是借着黑夜的沖動？夜無邊無際，人心亦如此。當然光明雖然會遲到，但是永不缺席，黑夜中閃閃爍爍的燈光，是人民警察帶來的光明，搜查的燈光由星星點點到面面俱到，劉愛愛最終也得到調查。周澤農結束黑夜的亡命之路時，三十萬的屬性也從暗處的波濤洶湧，浮現到陽光下的平靜如鏡。

偷竊殺人的周澤農在為妻兒，出賣自救的陪泳女也在尋求利益的庇護，他們都在最底層中發出呻吟，在夾縫中生存，善惡無法獨立評判，他們隻是在完成自我使命後享受屬于自己的陽光罷了。

四、暴力美學與抓耳音樂的無盡享受

影片不論是斬殺戲或者是情欲戲都在用一種“猶抱琵琶半遮面”的感覺在诠釋。鏡頭的拼接與轉換，影子的不同轉換，雨幕下模糊的臉，鮮紅的血，篷布下燈光、黑夜中的星星點點，野鵝塘水面的平靜如畫，諸如此類，不勝枚舉。當然畫面感渲染得極強也離不開音樂的鋪墊。淅淅瀝瀝的雨聲、嘈雜的市場聲、混亂的打鬥聲以及扣人心弦的純音樂。

五、演技的诠釋與細節的把握

這絕對是最重要的一點，胡歌用“體驗式”的演技将自己活成“周澤農”，桂綸鎂“線索式”的投入，遊離穿插與投入，廖凡和萬茜的穩定發力為劇情注入血肉。當然，于細節處做文章更值得一提，胡歌的刺青“忍”也是他角色的真實演繹，面對牆壁不同新聞時候沉浸自我的射殺，仿佛在闡釋一種藝術的表達。劉愛愛娴熟的抽煙技巧也曾多次出現……

六、革命尚未成功，影片市場仍需繼續努力。

我們都很高興2019年小衆片帶來的優秀品質，進入中國電影市場帶來借鑒意義，僅《南方車站的聚會》來言，其表達方式可以更多地去考慮受衆，并且采用大衆所接受的方式去表達，讓其能夠帶給更多人的人以欣賞與思考的餘地。但是并不妨礙本身是一個優秀的标杆。電影市場的繁榮必定倒逼電視劇産業的發展，不由得讓我想起《我們與惡的距離》所使用的表達方式與優質受衆面。

最後：電影上映的意義就在于提升國民素質以及所産生的影響如何，觀影的意義就在于影片所表達的是否能夠帶給自己提升空間，顯然《南方車站的聚會》很符合，大家一定要去啊。

❤純屬個人觀影後一氣呵成的觀點，懇請大家支持。去聽胡歌的《美麗的梭羅河》去了！