...一個論調，越來越多人說，香港電影早就走在「赴死」的道路上。
别不信。
我不說你肯定已經不知道，已經九月了，這還是今年港片第一發頭炮。
那麼，這一炮，打響了，還是啞火了？
《麥路人》
導演：黃慶勳
主演：郭富城/楊千嬅/萬梓良/張達明
豆瓣：7.0| IMDb：6.9
...英文名：I'm Livin' It，直譯為「我生活在這裡」。
改自麥當勞那句廣為人知的廣告詞：I'm Lovin' It.
...你應該已經猜到了，所謂「麥路人」，就是那些在24小時營業的麥當勞裡過夜的人。
阿博（郭富城 飾）是當中最不像底層的人，他長得很帥，會用流利的英文給社會福利署寫申請信。
...精通金融知識，認識很多看上去很厲害的朋友，他就像這群人裡的「引路人」，每次出現危機都站在最前面。
他總穿着寬大的舊西裝，背着書包，胡須滿面，整日遊走于快餐店。
...秋紅（楊千嬅 飾）是歌舞廳裡的過氣歌手，年輕時就與阿博有着情感糾葛，後來成為了阿博的女朋友，也加入了「麥路人」的行列。
...曉妍（劉雅瑟 飾），一個靠不斷洗碗打工替婆婆還高利貸賭資的單親媽媽，夜幕降臨，麥當勞就是她與女兒的避難所。
...深仔（顧定軒 飾），遊戲不離手的「問題少年」，因與家人吵架而離家出走，從此，麥當勞成了他的寄宿地。
...口水祥（張達明 飾）是這群人當中最趨于隐身的一個，他瘦骨如柴，總是一個人沉默地坐在角落，似乎他早已與這個小小的麥當勞店融為一體。
...等伯(萬梓良 飾)是他們當中最有錢的人，妻子早亡，他的世界随即崩塌，每天他都會恍恍惚惚來到麥當勞，坐在同一個位置上，一坐便是一整晚，有時也點兩份快餐，一份給自己，一份給亡妻。
...生活一如既往的千瘡百孔，這一群窘迫、渺小、隐身在社會底層并随時可能消失的邊緣人，就這樣躲在街燈繁華和高樓大廈的縫隙裡，在這個24小時的快餐店裡，抱團取暖…
...你看出來了，一群毫無血緣關系的麥路人，卻成了羁絆最深的家人，這難道不就是流浪版的《小偷家族》？
沒錯，它的題材，是當下最不容易被市場偏愛但容易在各大影節鍍金的現實主義。
所以，哪怕它領跑金像獎10項提名，但依舊在票房面前身陷困境。
...票房慘淡，那口碑呢？
還未上映便毀譽參半，覺得好的，給五星都覺得是埋沒，覺得爛的，噴起來一點面子都不給。
而我對《麥路人》的總體感受是：差一口氣。
後半段顯然啞火了。
從阿博患癌症開始的煽情處理起，整部電影就有着習作感的硬傷，那些煽情就像「手把手劃中心思想」，未見得純熟，反而有了一種刻意堆積苦難的功利感。
...為了煽情，它不得不犧牲一部分角色的合理性，也對慢慢松散的節奏無能為力。
...而在群像處理上，雜而亂的剪輯手法，每條人物線上過分的打亂和糅合隻會減分，觀衆最後隻能單憑一些細節片段産生零碎的感動。
...但它閃現出來的優點又顯而易見。
前半部分的節奏極好。
它将視野放得很低，前半部分平靜而清澈，平緩而庸常，沒有太多刻意營造的氣質，像一杯冷冷的白開水。
這樣的處理才是對的，因為這群「麥路人」早已對這樣的生活習已為常，他們的生活幾乎隐形，沒有任何波瀾，也自然不必大肆渲染并制造什麼戲劇沖突。
就這樣簡簡單單，将悲劇掩埋在溫情之下，無聲處聽驚雷。
...同時在他們身上，你能看到被生活撕開的傷口，也能看到抱團取暖的陽光。
比如這場戲。
一群人為了多賺點錢去做群衆演員，結果演得是一場哭喪戲，演完放飯，他們坐在角落裡，狼吞虎咽地扒着飯，撲面而來的滿是酸楚。
但下一秒，深仔坐下，他們身下坐着的棺材塌了，那一刻，笑與淚，無奈與堅強，心酸與溫暖就這樣糅合，在熒幕中迸裂開來。
...每個人都有自己的心結和痛苦，這份底層人的痛楚，隻有同樣是底層人的他們才更容易産生共情。
這群被看作最糟糕的人，卻反而擁有着比其他人都更純粹的感情。
片中的兩場葬禮，一場為假，大家在葬禮上做群演，沒想到看上去最容易掉鍊子的等伯卻哭得淚流滿面，那一哭，是為亡妻。
但在另一場真正的葬禮中，等伯卻沉默了，他就那樣靜靜地呆着看着，這沉默同樣極具力量，這一沉默，是為半路相擁的家人。
...所以雖然欠缺宏觀把控，但它還是能跌跌撞撞穿過那些硬傷的障礙，落地生根找到與觀衆相連的臍帶，将純粹的感情傳遞給觀衆。
你能看到它的溫暖，它的希望。
但看下去，你又好像随時就會墜入寒冷，逼近絕望。
它難道隻想給你灌一碗無關痛癢的雞湯嗎？
别上當了，去看看它那深藏在治愈和溫暖之下的表達。
它不僅想讓你看到一場邊緣人物的溫情烏托邦，更想把血淋淋的那把名為現實主義的解剖刀遞給你看，在愛的表皮之下，它試圖去刺到現實的骨肉。
...電影中有一段對話特别讓人心酸，口水祥偷錢包被警察抓住，阿博氣得不行，大聲質問他為什麼要做小偷。
口水祥沒辦法，他問：「你說，我這個樣子，又能做什麼工作呢？」
這一問，既是對自己幾乎被抹去的身份的自嘲，也是對繁華的香港社會的一種诘問。
...我想起《小偷家族》中那一段，警察審問爸爸：「你讓小孩去偷東西，你還算是個人嗎？」
爸爸這樣回答：「那是因為，除了偷東西，我沒什麼能教給他們的。」
同樣的邊緣人物，同樣的無能為力，同樣的無可奈何。
你看，《麥路人》是繼承了港片的人文關懷情懷的。
對于片名，導演黃慶勳這麼解釋：「麥」（麥）字中間有很多「人」，而「路」字裡面有很多「口」，這代表了一種城市現象的喻意。
...這種城市現象的喻意，改編自社會新聞。
2015年，一位老婦人在麥當勞店内夜宿伏案猝死，發現時，這位婦人已經去世七個小時了。
而在繁華的香港，「麥路人」群體越來越龐大。
當麥路人們賴以生存的快餐店關停，他們就面臨着無家可歸的困處。
...但可惜，這把解剖刀紮進繁華都市裡的痼疾，卻刺得不夠精準，也沒觸到筋脈。
一釘子下去，沒刺到骨頭，沒紮到筋，隻劃破皮肉。
沒錯，它的确拍出了溫暖的抱團取暖，也拍出了冷冽的現實主義。
可沒有拍出的是，這群人背後所折射的，現實的厚度與力度。
不去探讨社會成因，不去追問現實矛盾，不去深入問題核心。
它在回避最重要的沖突。
...也正是因此，這個故事的成色趨近于簡單，隻為呈現一種處境，隻為讓你感動，卻少了人性中更複雜的光譜。
當然了，雖不夠好，但它仍值得被看到、被肯定。
而我也仍舊希望。
這一炮，下一次能再炸一點，把「赴死」的唱衰論調徹底炸他個皮開肉綻。
我指的，不止是現實主義題材之炮，更是港片之炮。
首發于公衆号：一碑電影
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