因為裴淳華的精湛演技和敬業精神，以及瑪麗·科爾文極富傳奇色彩的一生，才對馬修·海涅曼執導的電影《私人戰争》充滿興趣。看得出，這是一部具有沖奧潛質、彰顯人文精神的作品，是《聚焦》、《華盛頓郵報》之後，最值得期待的“講述新聞背後的故事”的電影。
然而，一切始于期待與幻想，一切終于無奈的現實。與其說，《私人戰争》是一部記述著名戰地女記者瑪麗·科爾文的傳記片，不如說，這是一部宣揚西方自由觀念、人道主義的主旋律電影。
如此極盡所能、明目張膽的直奔主題，讓我仿佛看到了獻禮片的影子。
...作為一名親身奔赴最危險的戰争前線，在槍林彈雨中記錄人性善惡的戰地女記者，瑪麗·科爾文的傳奇一生，讓本片占得題材的先機。畢竟，極端強調政治正确和多元化的奧斯卡，早已被女權、同性戀、種族歧視、文化沖突、邊緣人群題材緊緊捆綁了。
相繼接拍了“雷聲大、雨點小”的《貝魯特》和《火狐一号出擊》，以及曆史劇情片《敵對分子》和《刺殺蓋世太保》，這兩年，因《消失的愛人》而差點拿到奧斯卡小金人的英國女演員裴淳華，似乎跟政治、現實題材卯上了。
...有了好題材和好演員，奔着《華盛頓郵報》、《拆彈部隊》使勁的《私人戰争》，自開拍起便備受關注。然而，成片的成色除了失望就是失望。這當然和同類型題材太泛濫有關，但更主要的還是想得太多、内容空洞，兩面不靠、不倫不類。
以一言難盡的方式展示一個病态、矛盾的複雜靈魂，《私人戰争》的表演門檻很高，裴淳華幾乎憑一己之力，差點成功挽救了本片。然而，全片在思想與主題上的“差之毫厘”，讓主要人物的動機變得模糊又感性，難以得到觀衆的共鳴，人物站不住腳，整個故事也跟着變得七零八落、不知所雲。
...《私人戰争》的布局相對比較傳統，選擇了人物與戰争兩條叙事主線，試圖用雙主線并駕齊驅的叙述方式，從精神層面關注和探讨，在“人為災難”的戰争中人性的痛苦、無力、悲憫與扭曲。然而，糟糕的節奏與失控的剪輯，讓本該相輔相成、相互作用的兩條主線，成了相互競争、相互踐踏的惡性循環。
結果就是，觀衆感受到了很多“複雜的情緒”，接收到了或殘酷、或溫情的視覺暗示，卻很難能真實的感觸到痛苦與歡樂，觸及到人性與心靈。震撼人心并不難，但淺嘗辄止的故事和不明所以的表達，很難引發人們進行更深層次的反思。
...可以說，本片以戰地記者女主的視角，兼顧了對戰争的冷眼以對，與對戰争受害者的熱忱關注。在一場世界上絕大多數人都漠不關注的戰争中，平民的故事、人性的善惡，往往最能打動人心，這也是女主獨特魅力的集中體現。裴淳華很努力的往這個方向走，卻拗不過假大空的主題，以及平淡甚至平庸的表達。
...浪費了好題材和好演技，這是《私人戰争》失敗的表象，更深層次的問題是，主創并沒有想明白究竟該如何挖掘角色的矛盾内心，以表現戰争的殘酷與溫情，留下的隻有流于形式的西方普世價值觀，與觀衆茫然、失望的尴尬表情。
