勿棄膠片！電影的未來在過去

文/陳墨（中國電影藝術研究中心二級研究員）

《光影傳奇》是由中央廣播電視總台出品的6集科學紀錄片。顧名思義，所謂《光影傳奇》，當是講述電影及其曆史的傳奇故事。隻不過，它所講述的是另類的電影曆史，即電影膠片的生命際遇及其“前世今生”。

這是一個從未被完整講述過的傳奇故事。

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一、線索：電影膠片、資料館、守護人

本片以《浴火》《家園》《寶庫》《歸來》《堅守》《重生》6集，每集25分鐘的體量，故事一分為三，如三疊古曲，形成了影片的辮式結構。核心主角始終是電影膠片，串聯起電影膠片的命運、中國電影資料館的誕生、電影膠片守護人堅守的故事。

第一集《浴火》講述電影膠片的性質、際遇和命運。

第二集《家園》和第三集《寶庫》展示電影膠片之“家”，旨在搜集保藏并不斷改善電影膠片生存環境的中國電影資料館及其影片庫。

第四、五、六集呈現電影膠片守護人如何讓“孤兒電影”回家；如何對傷病電影膠片進行物理修複；如何在數碼科技時代對膠片電影作數字化轉錄、修複，使其重生。

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電影為世人所熟知，資深影迷還能說出電影從無聲片到有聲片，從黑白影片到彩色影片的發展曆程，以及普通銀幕與寬銀幕、單面銀幕與360度環形銀幕、平面電影與立體電影等知識。但很少有人關注電影膠片，更少有人知道電影膠片包括硝酸片基、醋酸片基、滌綸片基，其中硝酸片基膠片有易燃性——有時會自燃，從而被稱為“易燃片”。

1949年新中國成立以前誕生的影片有3000部，然而幸存者卻不到十分之一。

恐怕沒有一個中國電影史學家能說出，90年前紅極一時且連拍了18部的《火燒紅蓮寺》因何消亡、如何滅失、為何隻剩下十幾分鐘的殘骸。本片第一集《浴火》從電影膠片的易燃性開始，講述大量電影膠片滅失于失火與戰火中。

本集宗旨并非具體探讨電影膠片被燒毀的曆史本身，而是說明電影膠片生命脆弱，命途坎坷多舛，亟需專業性搜集、保藏。于是中國電影資料館應運而生。其成立正是為了搜集、保藏電影膠片，電影資料館工作人員的基本職責則是對電影膠片進行保健呵護、祛病延年。

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該片對于中國電影資料館誕生的脈絡，并非詳細曆史叙述，而是聚焦幾個關鍵節點。

首先，1955年9月，中國電影發行總公司經理羅光達以觀察員身份，代表中國出席在波蘭召開的國際電影資料館第11屆年會，會後參觀了波蘭電影資料館，歸國後立即向電影局、文化部和國務院報告，建議成立中國電影資料館籌備處。

第二，1956年2月，上級批準在中國電影發行總公司内設立電影資料館籌備處（王輝任籌備處主任）。

第三，1958年9月，中國電影資料館正式成立。

第四，1960年8月國務院批準興建的第一個正規影片保存庫北苑片庫于1962年建成。

第五，1969年，國務院批準将中國科學器材公司在北京東郊、西安臨潼的兩個倉庫劃撥給中國電影器材公司使用，中國電影資料館先分享，而後“獨占”。由此可見電影界有識之士對拯救膠片電影命運的擔當，更可見國家領導層對電影膠片保護的重視。

在電影資料館工作的電影膠片守護人承擔的職責及核心任務是對電影的搜集、保藏、維護、修複和利用——在數碼電影時代之前，主要是膠片電影——這些工作都離不開人，即讓膠片遊子歸來、孤兒電影回家的是他們；讓電影膠片在恒溫恒濕的環境中得到良好保養的是他們；為電影膠片祛除傷殘病廢的是他們；讓膠片電影成為光鮮靓麗的數碼電影的還是他們。他們是電影膠片守護者，也是電影膠片的“家人”。

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二、看點：實境探訪、曆史影像、口述曆史

本片看點主要有三，一是實境探訪，二是曆史影像，三是口述曆史。

實境探訪，是科學紀錄片的常用方法。實境探訪，一是探尋，二是訪問。

本片以探尋的鏡頭展現給觀衆難得一見的“秘境”，不僅包括從未對社會公衆開放之地---中國電影資料館北京東郊地下防核爆膠片庫、西安臨潼易燃片庫，而且詳實記錄并實景呈現了更重要的工作實況和現場采訪，工作實況讓觀衆看到他們在為膠片做什麼，現場采訪則讓觀衆知道他們如何做、為何這樣做。本片的科普信息大多隐含于這些細而精的現場與訪談之中。那些平實而不經意的感慨，恰到好處地增加了本片的質感，促發觀衆共鳴。

本片第二個重要看點是大量珍貴的曆史影像。

講述曆史的年代的影像，大多來自現場拍攝，而曆史講述的年代的影像，則大多來自中國電影資料館的珍藏。

片中的曆史叙述，從19世紀末到21世紀初，跨越整個20世紀，每一時代都有相應的曆史影像作為環境背景佐證：從20世紀初的北京街頭，到20世紀20年代孫中山主持北伐誓師，到抗日戰争的紀實場景，到新中國成立後熱火朝天的勞動工地，構成影像史學及影像人類學生動景觀。