作精老媽和遭遇中年危機的兒子之間的奇妙之旅。
老媽作嗎？作！但作中自有可愛。這個精緻的老太太，有着她的驕傲，這一場演出就是她對自尊心的一種彌補。在她心裡，自己就是舞台上最閃亮的C位。但面對丈夫，面對兒子，她又是卑微的。她卑微到隻敢悄悄把大白兔奶糖塞到兒子口袋裡，隻敢偷偷躲在車窗後面看兒子走遠。
...雖有戲劇誇張，但又恰恰精準擊中現實中不少子女與父母的矛盾所在。發超長語音，轉發養生文，總是擔心兒子身體、夫妻感情多于工作，以及一些看上去多此一舉的迷之行為，比如給密碼鎖加焊一把鐵索。可以說，片中徐伊萬的母親，就是不少中國父母的縮影，她身上總有一個點讓你看到自己父母的影子。無論你是反感還是感動，這張“共情”牌打得還算成功。
...再看徐伊萬，慘嗎？慘！但是多半是自找的。這個人到中年的巨嬰，迎來了他遲到的青春期，他對母親有着一種叛逆的排斥：對母親要坐火車去莫斯科的不理解，對母親坐個火車幾乎搬了整個家過來的無語……可以說母親的一言一行，都戳中他的反感點。但不可否認，他的潛意識中依舊對母親有着一種依賴。把那盆小番茄一個一個從車窗扔出去，就是他最大的反抗。
...退一步講，如果沒有母親和妻子的約束，他的人生就會和他的房間一樣亂糟糟。于是，這趟有驚無險的旅程成為了徐伊萬母子間的破冰之旅，也是徐伊萬人生的一大轉機。當然，皆大歡喜永遠是賀歲檔的最終結局
這是一趟别扭的旅程，相互别扭，也跟自己别扭。各種積攢多時的矛盾在這個狹小空間裡，一觸即發。徐峥用一種“僞公路片”的方式，将中年危機盡可能地暴露出來。
但，坦白來說，作為“囧系列”的最後一部，這個句号畫得并不圓滿。如果說《泰囧》是先富起來的中産階級對農民工兄弟的關懷，那麼《港囧》則是一種飽暖思淫欲之後的家庭溫情：與妻子缺乏溝通，對初戀蠢蠢欲動，中年危機下的焦慮源于“得不到”的騷動，但最終也隻能對生活認慫。
...到了《囧媽》這裡，卻打起了最套路的溫情牌。可惜好的立意，卻沒有好的表現方式。電影從母子倆跳下火車起，就開始一路崩壞。以至于整部劇變成了一出鬧劇，而原本準備好的深意都變成了隔靴搔癢。
平淡無奇并不是因為劇情過于“日常”，而是難得的幾次“大動作”既夠不成笑點，也帶不來驚險。電影的誇張是為了引起觀衆情感上的共鳴（未必是經曆上的共鳴），可惜整部電影中哭點不夠，笑點牽強。講真，全片超過70%的笑點都源于賈冰，用小品式的笑點為整部電影争取到了“喜劇”的标簽。
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