《何以為家》插曲配樂的幾個場景着實吸引人，壓抑沉悶的音調，使得畫面更加有張力，情感更有感染力。這是此影片吸引人的一大亮點。
場景一：開場。
垂直俯視全景的鏡頭之下，三四個一片密密匝匝的居民樓畫面盡收眼底，擁擠，破爛，千篇一律。鏡頭一個聚焦，對準了諸多樓層之中的某一個小巷子裡，孩子奔跑的身影從走到右，慢慢入場。
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鏡頭開始緩緩推進，對着這幾個孩子的背影，慢鏡頭開始靜默的方式展開。
這是諸多大同小異的居民樓中的一條普通巷子，普通的幾個孩子，這幾個孩子中某一個的故事。
慢鏡頭之下，記錄了這些孩子的身影，他們奔跑，臉上帶着笑容，笑容很大卻不陽光。幾個小孩在破敗的無人居住的樓層中，聚在一起吸煙，煙霧缭繞中，他們沉醉迷失的表情和年齡極為不襯。
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這幾個孩子，手裡拿着自制的木槍，玩兒着槍擊戰場遊戲，拿着槍支相互打鬧，動作粗魯，臉上笑容有幾分快意，慢鏡頭的處理也好似在模拟拍攝真正的戰場一樣背景樂沉悶壓抑。
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孩子們端着槍，闖入無人居住的樓層，搗毀玻璃，破環家具，動作狠戾，小小年紀把暴虐演活了幾分。
一個後拉鏡頭，這場小孩子生活中的玩鬧場面，隻是這萬千居民樓中一個小小的寫真，要開講的故事，是這片土地上萬千民衆的中一個普通的人普通的故事。
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場景二：和妹妹薩哈相關。
首先是阿薩德來家裡說親前後。
贊恩父母和阿薩德父子，說談薩哈的婚事，畫面中關于婚事事宜，一句話也沒有，幾秒而過的鏡頭，就簡單粗暴得決定了一個十一歲女孩兒的命運，贊恩父母的無的表情下是無動于衷習以為常的冷漠。
十二歲的贊恩，開始沉思并且采取行動嘗試反抗。
其次是妹妹薩哈被父母強硬拽上車，混亂之後，贊恩嘗試追上車，父母的打罵，強勢粗暴，薩哈的哭喊抵制，下孩子的哭聲，插曲音調在混亂之下，慢慢又弱變強，又漸漸消失，簡短沉悶無力。贊恩對抗薩哈命運的嘗試同樣，無力，無效，無奈。
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贊恩失望無聲的發洩，是一場逃離和尋找的開始。
然後是贊恩回家拿證件，知道了薩哈的死訊。他拿着刀，去找薩哈德報仇的奔跑。知道死訊的悲傷，對父母無力的控訴質問，十二的少年，他的再一次反抗的嘗試，是報複。
贊恩拿着刀一路奔跑，父母在後面匆忙的追逐，又是一場靜默，插曲高調的渲染。音調中哀傷的控訴悲鳴，似是為了那個十一歲逝去少女的悲鳴。又是一場無力哀傷無奈到讓人氣餒的反抗。
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場景三：贊恩在直播中的控訴。
“命運為什麼要折磨我，我本來以為，我們會長大，長成個好人，會受人尊敬，還有很多人喜愛，但是真主不想讓我們變成這樣，他要我們像地毯一樣被人踩在腳下。”
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第一次，這是贊恩第一次有效控訴自己内心的憤懑。
贊恩聯系媒體，引起監獄衆人看熱鬧式的狂歡，他語調平淡沉穩，隻是在陳述自己的故事，自己的困惑，自己的質問，與他人的熱鬧無關。
這是他自己的戰争。
句句控訴，句句剖白，是說給影中大衆，說給我們。
這幾個場景，插曲适時恰當的渲染，直戳人心，加強了共情之力。
