...2018.11.3更新
提前申明，作為玄幻改編的将夜與近期的影視作品改編有長足的進步，非常感謝導演團隊和演員的用心。
作為一個原著粉，将夜小說前期有太多小人物的感動和淚點。影視化的《将夜》卻在關鍵的地方删減了主角的魅力，本來可以完美的将夜卻在小細節喪失了太多可以深挖的甯缺内心精神世界。
本可以完美的《将夜》，卻變得不完美。
瑕疵之一：醜小鴨的故事
電視劇《将夜》略去了甯缺穿越的事實，或者生而知之的能力，也就無法運用安徒生童話醜小鴨的故事。
甯缺回答醜小鴨故事新的解釋：“您說錯了，這個故事隻會讓很多人感到絕望，因為醜小鴨是不會變成天鵝的，它……本來就是天鵝。就像殿下您以及您懷裡的小王子一樣，而真正的醜小鴨，永遠都是醜小鴨。”
醜小鴨的童話故事很美，很天真，但作為成人化的真正醜小鴨的我們，需要認清現實并且毫不妥協的面對和直視。一部優秀的作品需要帶給人不斷追問的思考和拷問，需要人物的立體化和豐滿，更需要殘酷現實下仍然前行的勇氣。
少了醜小鴨的故事，甯缺這個醜小鴨砥砺前行的意義何在? 與命運抗争意義何在？醜小鴨還是醜小鴨，成不了白天鵝，但醜小鴨仍然有奮鬥的故事和前行的意義。（特别是看到有法蘭林卡的胭脂，卻沒有醜小鴨的故事，更感到傷心和心痛）
少了醜小鴨，少了甯缺一筆靈魂。
瑕疵之二：最後的雨夜-卓爾的背負
不對演員的演技作任何評價，本來卓爾的雙面間諜的故事就對演技有很高的要求，我們需要對新演員的鼓勵。
讓我失望的是，電視劇《将夜》沒有刻畫出小人物對抗大人物的緊張和壓迫。兩個小人物背負着身後幾百條的性命的冤屈，從他們打算洗刷冤屈那一刻起，這些責任就壓迫在兩人小小的擔子上。
影視化的《将夜》需要告知，甯缺為何要背三把刀，不是為了耍帥扮酷，是卓爾這些年暗中調查辛苦勞作的結果，是甯缺為了夏侯苦練的絕技。也就會出現，卓爾和甯缺見面時，背對背的交換情報的小心謹慎，不會出現卓爾大白天追蹤人身着的夜行衣無知可笑。
最讓人失望的是，删除甯缺直視卓爾雨夜慘死眼前的隐忍和連帶着背負卓爾的一切的責任和擔當。甯缺不是過往刻畫的主角熱血和沖動，是反套路主角的隐忍和韌勁。心目中的卓爾身死的場景是卓爾身負重傷逃到甯缺店鋪街前，甯缺意識到無法解救而默默關上店鋪門的心痛和忍耐。兩人最後的眼神交流，卓爾的是交給你了甯缺；甯缺的是我會承擔你身後的一切，走好卓爾。關上門望了最後一眼卓爾的甯缺，背靠着門，手卻緊緊的捂住自己的心口，克制住自己失聲痛哭...
少了卓爾的赴死的沉重，便少了甯缺背負的沉甸甸的責任和擔當。
瑕疵之三：我來自山川啊，來取你的命...
“我來自山川啊，要取你的命；我來自河畔啊，要取你的命；我來自草原啊，要取你的命；我來自燕境無人的小村莊啊，要取你的命；我來自長安城無人居住的将軍府啊，要取你的命。”
心目中的甯缺于風雨中帶着悲怆和複仇的星星之火，為燕境小村莊和長安城的将軍府的數百條人命，奪走為此承擔責任的仇人的性命。這應該是淡淡的平靜叙述下的熱血沸騰，是平靜河面下的波濤洶湧。
這是甯缺的人生啊，對抗這個糟糕的，弱者沒有生存之地的世界；甯缺跋涉在泥濘中，但他要承擔數百人的冤屈殺出重圍，要大聲呼喚讓天下聽到他們的聲音；因此那一夜，那一刻，甯缺平靜的叙說着 “我來自山川啊，要取你的命；我來自河畔啊，要取你的命；我來自草原啊，要取你的命；我來自燕境無人的小村莊啊，要取你的命；我來自長安城無人居住的将軍府啊，要取你的命。” ，手上的刀因熱血沸騰而青筋暴起，向為此需要付出代價的人們證明，弱者也有生存的權力！也會有人為弱者伸張正義！
可惜影視劇《将夜》呈現了一段輕松愉快的唱歌（說唱）形式，令我失望至極。
瑕疵之四：甯缺，甯缺，甯缺勿濫的決心（有人指出是甯濫勿缺，我理解甯濫勿缺是弱者與強者共同生存，這裡的甯缺勿濫弱者指對命運的抗争）
陳飛宇作為新人擔當這樣一個主角，目前公布影視化的集數，得肯定他的勞動成果以及肯定他新人演技。他仍然有亟待提升的空間和努力的方向。
甯缺是一個貼近生活底層的小人物，帶着點自私自利，努力求得一線生機卻有着反抗大人物，對未來不妥協以及努力抗争的平凡人。陳飛宇挑戰這樣一個角色是有很大壓力的，因此缺少甯缺的生活氣息，無論是嬉皮笑臉的打鬧，還是毫無鋪墊大撩李漁公主，都有明顯耍帥裝酷的嫌疑和做派。
一個演員的帥，不是身着靓麗的服飾在鏡頭展現自己美貌和帥氣，是符合角色的語言和行為，是符合角色的喜笑哀樂，是角色固有的甚至随着劇情發展成長的氣質。這是演員的樂趣所在，是衆人未記住演員的名字卻記住作品名字的魅力所在，是扮演反派卻吸引大量支持者甚至随歲月流逝仍然無法磨滅。
影視化《将夜》還有許多可以吐槽的（可改進）的地方，但在最近的作品中仍然值得的鼓勵和表揚。希望未來影視化的作品越做越精良，此緻向将夜的團隊和演員敬禮！
（以後有時間更新，希望小夥伴看到的點個贊，謝謝）
