在看這部電影的時候，有很多個瞬間，我覺得它不像是一部劇情片，像是一部細水長流的紀錄片，世界如此失序，現實如此殘酷。因為電影的上映時間剛好處在複聯4的檔期之内，許多看過電影的人，将影片的主人公贊恩看成是比肩超級英雄的人物，覺得他很勇敢，懂得反抗。

我并不覺得這樣的比喻很貼切，如果可以，誰願意去選擇成為這樣的英雄人物？誰願意在12歲的年華，過着整日抛頭露面，吃了這頓不知下頓的日子？

有時候，隻是因為沒得選擇。

在影片中有一大标志性的鏡頭畫面：腳鍊。

影片一開始，就為我們交代了贊恩的一大家子。他的父母是叙利亞難民，沒有固定的工作，卻生了7、8個孩子。一家人住在破破爛爛的房子裡，連一張像樣的床都沒有。

由于孩子太多了，父母親就用鐵鍊的一端綁住一些比較小的孩子的腳，另一端綁在桌腿。這些還在襁褓中的孩子，手撲騰着，有時嚎啕大哭，在可移動的範圍内爬來爬去，眼中透露着天真、迷茫與無助。這是腳鍊第一次出現的時候。

值得注意的是，贊恩主動将綁在弟弟腳上的鐵鍊解開，暖心地将他抱到房間。

第二次出現腳鍊的時候，是在尤納斯的家中。當時，尤納斯的母親因為沒有證件被捕，隻剩下尤納斯和贊恩在家中。為了解決兩人的生活問題，贊恩想了很多辦法，包括拿着藥房去藥店騙處方藥，放在水中，按杯出售。

年幼的尤納斯在制藥的贊恩旁邊爬來爬去，甚至還撿起一片藥片往嘴裡送，贊恩急忙制止，并把他綁在床邊。

第三次出現腳鍊的時候，也是影片高潮的部分，也是贊恩情感最豐富、最難以抉擇的一個部分。

此時的他們因為泰格斯被捕，沒錢交房租，沒錢吃飯，已經落得無家可歸。兩個人坐在喧鬧的大馬路邊，看着人來人往，卻沒有屬于自己的一個角落。

贊恩獨自走向街道的另一頭，尤納斯出于對贊恩的依賴，一直跟在他的身後。贊恩一次又一次地走開，但是又扭頭看看尤納斯，仿佛少看了一秒就會失去他。最後，他将尤納斯抱起放在路邊，用繩子綁住他的腳，自己一個人走到路的盡頭，坐了下來。

贊恩遠遠地望着，臉上還是沒有一絲笑容。看着尤納斯掙紮的樣子，贊恩用手抹着眼上的淚，我猜他心裡一定滿是糾結與無助。

他走回到尤納斯身邊，替他解開繩子，抱起他，為他最後打開薯片袋。

他知道，僅憑他自己的力量，沒有辦法将尤納斯帶大，他是時候做出決定了——将尤納斯送出去。

三處腳鍊，是希望一次次毀滅的代表。贊恩一次次地将腳鍊解開，隻不過是他對現實短暫的抗拒，被解放的人似乎有了自由，殊不知，隻是滑向了另一個更加束縛的空間——現實。

現實就是極端的貧富差距，現實就是髒兮兮的街道，現實就是擰開水龍頭卻滴水未出，現實就是來自父母無情的咒罵……

現實殘酷到連一點希望都沒有，連來自父母的關心與支持都不存在。就像贊恩在法庭上控告父母說的那番話一樣。

贊恩控告他的父母，生下了他。從贊恩的角度來看，他不希望自己的不幸再次發生在下一個小孩的身上，他不希望自己的父母再去生育自己完全無法負擔的另一個孩子。贊恩跟許多同齡人相比，有着甚至超越大人的思想，有着反抗與鬥争的能力。

然而，從他的父母角度來看，他們也不過是這個社會現實環境的犧牲品。他們也無能為力，寄人籬下，看人眼色過着生活。他們的許多選擇從社會的大環境來看，并沒有太多的過錯。

他們一家人所處的黎巴嫩，是一個複雜的國度。黎巴嫩在中東被認為是宜居的天堂；但是在戰亂年代，它又會成為各國各教派争端的前線，成為一片混亂的地獄。

影片拍攝的場景是黎巴嫩的貧民窟，從高空中看去是滿目瘡痍的平房；走在街上，是令人壓抑的空氣和散發惡臭的垃圾。很難想象，這樣子的國度的首都會是中東最富饒的地區。或許有一天，當你走在首都貝魯特街上的時候，你絲毫不會察覺，潛藏在燈紅酒綠、光鮮亮麗背後的竟然是一個無序、混亂、沖突、髒亂、貧富懸殊的國度。

所以，看完電影，我一直在思考：贊恩這樣的狀況，究竟是誰的責任？

每一個個體都像是大風中的一根羽毛，毫無反抗力。

而走出黎巴嫩這個國度來看影片中呈現的問題，會發現其實許多都是全球性的問題。底層孩子的生活、教育、生育等等是不分國界的，每一個命題都深刻且值得反思。

回到我們的華語電影，在對關于孩子題材的挖掘是遠遠不夠的。我們的許多電影，大多是非常宏偉、且具有時代感的叙述，對于個體的關注，尤其是極少将鏡頭聚焦到孩子的身上。我們每個人都是從孩提成長起來，成長的問題、童年的回憶都是人生中難以忘卻的篇章。

影片的結尾，是贊恩面對鏡頭露出大大的一個笑容，那是全片中贊恩為數不多的微笑。這樣暖心的結尾，像是導演在一曲悲歌後突然轉調，用稍微溫情的方法，撫慰觀衆的心。

但，在那樣的國度，真正能遠離傷痛的孩子，又有多少？