大象只是没有表情、没有体验地坐着
在情绪渲染上做得十分成功，但即使着色再浓，仅仅依靠表层的涂染也无法使墨料深及内层。在近乎四个小时的游离式的、来回的但相对而言比较静态的讲述或是演绎中，导演略显刻意地把所有人装在“丧”的感觉表象中...
河流中游过来一首诗
她是一个边缘人，不论在什么样的场景和圈子中，不论是医院、家庭、文学课、爱诗会还是强奸犯家长的小组会议，她都不能容身。老年人，女性，爱诗或者说爱美的人，全片只有她和受辱自杀的女孩同频而共情，坐在树...
在伊尼舍林上讲关于生命和政治的全部
在这个被虚构的闭塞岛屿上，出现了追求友善、存在、出走和安然生活的四种声音。四种分别边缘、又各自裹挟一种生命状态和价值的形象，产生了吊诡又荒诞的交叠。对应于数次出现在远景中激起战火与炮弹的胶着于内...
如何存在，如何燃烧
存在与否，是这部电影最重要的谜题。几乎在记忆中难以捡拾起任何痕迹的海美，建起了李钟秀有关生命的“燃烧”的第一大步，而对于“真相是什么”这个问题，对于水井，对于她的消失，他却到最后都难以给出回答。...