評長片和短片的異同
《小妖怪的夏天》短片可以打9分，是詩意的生活切片。長片可以打7分，是商業化運作下的“凡人神話”。本質上，長片是一部超英片，講的是“一個有瑕疵的超級英雄”的故事，超級英雄就是主角四人，盡管在設定上...
《阿諾拉》的叙事節奏和焦慮情境
觀後随筆一.叙事節奏的張弛有度。情境疊加起來的焦慮情緒是有趣味的，但大段的吵鬧複雜的高信息密度的戲會讓觀衆疲憊，中間就要插入一些安靜的，抒情的狀态戲，讓觀衆緩過勁理清楚目前的情況節奏的控制例子；...
清醒的私人影像
前記我從四年級看了李滄東老師的《詩》之後開始真正接觸電影，直到讀了電影專業的大一，覺得自己不是在搞藝術，每天活的太傻逼，最潇灑的時候仍是上大學前和朋友漫侃電影時。最近想拍一個片子，一直在家裡拉片...
流氓電影的露骨表達與玩爛梗的影像退步——以《叛徒》為例
本片的大時間跨度的轉場常用技法是人頭後面剪接個動物（老鼠，困獸，豺狼），轉場的同時搞個隐喻蒙太奇，這是一百年前的手法，忒俗。近年來這類玩法唯一讓人眼前一亮的是《一代宗師》：馬三找宮羽田，被打飛出...